| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、研究对象 | 第8-9页 |
| 二、研究方法 | 第9页 |
| 三、研究意义 | 第9-11页 |
| 第一章 中外电影海报设计民族性的横向比较研究 | 第11-31页 |
| 一、信息结构的组建不同 | 第12-16页 |
| （一） 人物特写的幅面偏小 | 第12-13页 |
| （二） 突出编导演员信息 | 第13-15页 |
| （三） 故事情节比重偏小 | 第15-16页 |
| 二、人物造型的姿态各异 | 第16-20页 |
| （一） 图片静态化 | 第16-17页 |
| （二） 崇尚正面形象 | 第17-18页 |
| （三） 保守而独立的女性形象 | 第18-20页 |
| 三、色彩表现的方法不同 | 第20-23页 |
| （一） 独特的色调符号 | 第20-21页 |
| （二） 情感的色彩特征 | 第21-22页 |
| （三） 背景的色块表现手法 | 第22-23页 |
| 四、版面编排的布局不同 | 第23-27页 |
| 五、文字的使用效果不同 | 第27-31页 |
| （一） 文字的装饰性 | 第27-29页 |
| （二） 汉字的排版优势 | 第29-30页 |
| （三） 标题的突出表现 | 第30-31页 |
| 第二章 中国电影海报设计民族性演化的纵向分析 | 第31-39页 |
| 一、解放前夜的迷茫与探索 | 第31-32页 |
| 二、建国十七年的传统与新生 | 第32-34页 |
| 三、文革时期的萧条与极端 | 第34-35页 |
| 四、改革开放时期的转折与创新 | 第35-37页 |
| 五、93年电影行业机制改革以来的丰富与发展 | 第37-39页 |
| 第三章 中国电影海报设计民族性的形成原因 | 第39-52页 |
| 一、民族传统文化为中国电影海报设计奠定基础 | 第39-46页 |
| （一） 中西方艺术审美取向的不同导致电影海报设计表现角度的差异 | 第39-41页 |
| （二） 传统艺术表现为中国电影海报设计提供给养 | 第41-43页 |
| （三） 传统符号的群体性有利于中国电影海报的信息传递 | 第43-44页 |
| （四） 对电影的戏剧情结导致电影海报设计的教化取向 | 第44-45页 |
| （五） 集体主义精神使配角在中国电影海报中有更高的出镜率 | 第45-46页 |
| 二、时代精神驱动中国电影海报民族性设计嬗变 | 第46-49页 |
| （一） 解放前中国电影海报设计紊乱 | 第46-47页 |
| （二） 建国后30 年中国电影海报设计公式化 | 第47-48页 |
| （三） 改革开放中国电影海报设计生活化 | 第48页 |
| （四） 90 年代后中国电影海报设计现代化 | 第48-49页 |
| 三、科技进步拓展中国电影海报民族性设计空间 | 第49-52页 |
| （一） 摄影技术的提高使电影海报设计手段更加丰富 | 第49页 |
| （二） 电脑技术的发展使摄影海报具有绘画的表现力 | 第49-50页 |
| （三） 印刷技术的提高使电影海报民族性表现效果加强 | 第50-52页 |
| 第四章 中国电影海报设计民族性的发展趋势 | 第52-60页 |
| 一、在全球语境下中国电影海报民族性的发展困境 | 第52-54页 |
| （一） 民族情感下的躁动与不安 | 第52-53页 |
| （二） 全球语境下的失落与恐惧 | 第53页 |
| （三） 知己知彼后的冷静与思索 | 第53-54页 |
| 二、正确解读中国电影海报民族性和全球化问题 | 第54-56页 |
| （一） 全球化并非同质化 | 第54-55页 |
| （二） 民族性是全球化的重要组成部分 | 第55页 |
| （三） 具有国际背景的民族性是电影海报设计的发展趋势 | 第55-56页 |
| 三、“继承与创新”仍是中国电影海报民族性设计的发展总趋势 | 第56-60页 |
| （一） 视觉表现的创新 | 第56页 |
| （二） 特殊民族符号的巧妙运用 | 第56-57页 |
| （三） 媒体形式的创新以弥补民族性表现的不足 | 第57页 |
| （四） 适应不同受众的民族文化分区域发行策略 | 第57-60页 |
| 结论 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 后记 | 第63页 |
