| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 一、精神分析学中的“审美幻象”是什么？ | 第9-11页 |
| 二、影视传媒教育语境中的“审美幻象”意义 | 第11-12页 |
| 三、已有的研究视域 | 第12-15页 |
| 四、本论文研究方法的构成 | 第15-16页 |
| 五、本论文的研究意义 | 第16-18页 |
| 第一章 审美幻象运作影视情节 | 第18-28页 |
| 第一节 审美幻象运作电视剧情节——以电视剧《小姨多鹤》为例 | 第18-25页 |
| 一、情节类型化：虚构性实体 | 第19-21页 |
| 二、伦理道德主流化：审美幻象是符号界和实在界的中介 | 第21-23页 |
| 三、意识形态主旋律化：审美幻象维系现实感的一种方式 | 第23-25页 |
| 第二节 审美幻象运作电影情节——以电影《城南旧事》为例 | 第25-28页 |
| 第二章 审美幻象认同影视人物 | 第28-35页 |
| 第一节 "内摹仿" ：审美幻象认同电视剧人物——以电视剧《还珠格格》为例 | 第28-31页 |
| 第二节 移情：审美幻象认同电影人物——以电影《女人本色》为例 | 第31-35页 |
| 第三章 审美幻象生成影视叙事结构 | 第35-45页 |
| 第一节 快感生成电视剧叙事结构——以电视剧《红顶商人胡雪岩》为例 | 第35-41页 |
| 一、纵向的线性叙事结构：审美幻象的原质快感 | 第35-38页 |
| 二、连续滚动的悬念情节设置：欲望满足门前的绞刑架 | 第38-41页 |
| 第二节 快感生成电影叙事结构——以电影《霸王别姬》为例 | 第41-45页 |
| 一、“舞台叙事”僭越“银幕叙事” | 第42-43页 |
| 二、“银幕叙事”僭越“舞台叙事” | 第43-45页 |
| 余论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
