浅论传统山水画的书写情趣与现代山水画的发展
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 书法和中国画的契合 | 第11-17页 |
| 一、书法艺术和绘画艺术溯源 | 第11-13页 |
| 二、书画风格演变发展的同步性 | 第13-15页 |
| ·书法韵法意的思想嬗变 | 第13-14页 |
| ·传统中国画笔墨的写意化历程 | 第14-15页 |
| 三、书画艺术的抒情写意 | 第15-17页 |
| 第二章 传统山水画的书写情趣 | 第17-43页 |
| 一、传统山水画概述 | 第17-22页 |
| 1. 青绿山水的盛衰 | 第18-19页 |
| 2. 水墨山水的发展 | 第19-20页 |
| 3. 文人山水画的盛行与衰落 | 第20-22页 |
| 二、儒道释思想对文人山水画的影响 | 第22-30页 |
| 1. 儒家思想与传统山水画 | 第23-24页 |
| 2. 道家思想与传统山水画 | 第24-28页 |
| 3. 禅与传统山水画 | 第28-30页 |
| 三、文人山水画以书入画的契机 | 第30-35页 |
| 1. 传统山水画中线性发展轨迹 | 第30-31页 |
| 2. 文人山水画中书法用笔的内在机制 | 第31-33页 |
| ·文人山水画中笔法的演变 | 第31-32页 |
| ·书法用笔的笔性、笔力与自然 | 第32-33页 |
| 3. 书法与文人山水画创作中的心理、环境等因素 | 第33-35页 |
| ·书法创作的情绪表达 | 第33-34页 |
| ·文人山水画的创作心理、创作环境等因素 | 第34页 |
| ·文人山水画作者的学识修养 | 第34-35页 |
| 四、书写情趣在文人山水画中的体现 | 第35-43页 |
| 1. 在描绘的物象中的体现 | 第36-37页 |
| 2. 文人山水画绘画语言中的书写情趣 | 第37-39页 |
| ·书法艺术的抒情表现性 | 第37-38页 |
| ·文人山水画的绘画语言与情趣传达 | 第38-39页 |
| ·文人山水画中书法用笔的线性分析 | 第39页 |
| 3. 文人山水画的书写情趣与意境营造 | 第39-43页 |
| 第三章 现代山水画的多元化发展与书写情趣 | 第43-61页 |
| 一、时代背景 | 第43-44页 |
| 二、中国现代山水画中书法用笔的削弱的原因 | 第44-46页 |
| 1. 书写工具的更替 | 第44页 |
| 2. 中国传统山水画的衰落 | 第44-45页 |
| 3. 西方绘画艺术思想的冲击 | 第45页 |
| 4. 绘画市场对画家的生存状况的影响 | 第45-46页 |
| 三、现代山水画发展中的新情境 | 第46-55页 |
| 1. 现代山水画中"光、色"的引入 | 第47-50页 |
| 2. 注重对景写生,创造新的形式语言 | 第50-51页 |
| 3. 讲究构成的形式和意味 | 第51-53页 |
| 4. 现代山水画中材质、肌理的研究 | 第53-55页 |
| 四、书写性在现代山水画中的传承与延续 | 第55-61页 |
| ·现代山水画中书法用笔的继承 | 第56-59页 |
| ·黄宾虹的书法用笔特征 | 第56-57页 |
| ·李可染的用笔与艺术取向 | 第57-58页 |
| ·陆俨少的用笔及其追求 | 第58-59页 |
| ·中西文化融合背景下书法用笔的延续 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-64页 |
| 附录 | 第64-65页 |
| 后记 | 第65-66页 |
