| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第9-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究目的、意义、内容和研究创新点 | 第10-12页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第10-11页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.2.3 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.2.4 研究创新点 | 第12页 |
| 1.3 相关概念释义 | 第12-13页 |
| 1.3.1 建筑形态仿生设计 | 第12页 |
| 1.3.2 建筑结构仿生设计 | 第12-13页 |
| 1.3.3 “虚动”建筑 | 第13页 |
| 1.3.4 “实动”建筑 | 第13页 |
| 1.4 国内外相关研究 | 第13-16页 |
| 1.4.1 国内相关研究 | 第13-14页 |
| 1.4.2 国外相关研究 | 第14-15页 |
| 1.4.3 国内外相关研究小结 | 第15-16页 |
| 1.5 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.5.1 文献研究法 | 第16页 |
| 1.5.2 案例分析法 | 第16页 |
| 1.5.3 比较分析法 | 第16页 |
| 1.5.4 调研分析法 | 第16-17页 |
| 1.6 研究框架 | 第17-19页 |
| 第2章 卡拉特拉瓦的人物背景介绍及设计思想分析 | 第19-33页 |
| 2.1 卡拉特拉瓦的人物背景介绍 | 第19-25页 |
| 2.1.1 童年时代的成长经历——从贝尼马梅特麦田到巴黎圣母院 | 第19-20页 |
| 2.1.2 青年时代的求学经历——从工艺美校学生到结构工程博士 | 第20页 |
| 2.1.3 设计生涯的起点——从可折叠的空间到桥梁工程的设计 | 第20-23页 |
| 2.1.4 建筑创作的巅峰——从桥梁的建造到建筑的设计 | 第23-25页 |
| 2.2 基于自然观的卡氏“感性”设计思想——纯粹的自然 | 第25-27页 |
| 2.2.1 基于自然观的卡氏“感性”设计思想的缘起 | 第25-26页 |
| 2.2.2 基于自然观的卡氏“感性”设计思想的依据 | 第26-27页 |
| 2.2.3 基于自然观的卡氏“感性”设计思想的特征 | 第27页 |
| 2.3 基于运动观的卡氏“感性”设计思想——永恒的运动 | 第27-30页 |
| 2.3.1 基于运动观的卡氏“感性”设计思想的缘起 | 第27-28页 |
| 2.3.2 基于运动观的卡氏“感性”设计思想的依据 | 第28-29页 |
| 2.3.3 基于运动观的卡氏“感性”设计思想的特征 | 第29-30页 |
| 2.4 基于结构观的卡氏“理性”设计思想——结构即建筑 | 第30-31页 |
| 2.4.1 基于结构观的卡氏“理性”设计思想的缘起 | 第30页 |
| 2.4.2 基于结构观的卡氏“理性”设计思想的依据 | 第30-31页 |
| 2.4.3 基于结构观的卡氏“理性”设计思想的特征 | 第31页 |
| 2.5 本章小结 | 第31-33页 |
| 第3章 基于自然观的卡氏设计手法——建筑形态的仿生衍绎 | 第33-61页 |
| 3.1 以“树木的肌理”为灵感的卡氏建筑形态仿生设计 | 第33-38页 |
| 3.1.1 以“树叶”为灵感的卡氏建筑形态仿生设计 | 第33-34页 |
| 3.1.2 以“树枝”为灵感的卡氏建筑形态仿生设计 | 第34-38页 |
| 3.2 以“动物的姿态”为灵感的卡氏建筑形态仿生设计 | 第38-47页 |
| 3.2.1 以“翱翔的飞鸟”为灵感的卡氏建筑形态仿生设计 | 第38-44页 |
| 3.2.2 以“跃起的飞鱼”为灵感的卡氏建筑形态仿生设计 | 第44-46页 |
| 3.2.3 以“玲珑的贝壳”为灵感的卡氏建筑形态仿生设计 | 第46-47页 |
| 3.3 以“人体的骨骼”为灵感的卡氏建筑形态仿生设计 | 第47-55页 |
| 3.3.1 以“灵动的眼睛”为灵感的卡氏建筑形态仿生设计 | 第48-50页 |
| 3.3.2 以“灵巧的双手”为灵感的卡氏建筑形态仿生设计 | 第50-51页 |
| 3.3.3 以“扭动的躯体”为灵感的卡氏建筑形态仿生设计 | 第51-55页 |
| 3.4 卡氏与高迪的建筑形态仿生设计的比较 | 第55-58页 |
| 3.4.1 高迪的建筑形态仿生设计特征 | 第55页 |
| 3.4.2 卡氏与高迪的建筑形态仿生设计的异同 | 第55-58页 |
| 3.5 本章小结 | 第58-61页 |
| 第4章 基于运动观的卡氏设计手法——建筑造型的运动衍变 | 第61-103页 |
| 4.1 “虚动”的卡氏建筑设计特点 | 第61-67页 |
| 4.1.1 卡氏建筑设计的“虚动”理念缘起 | 第61-62页 |
| 4.1.2 基于格式塔心理学的卡氏建筑设计的“虚动”原理 | 第62-63页 |
| 4.1.3 基于格式塔心理学的卡氏建筑设计的“虚动”特征 | 第63-67页 |
| 4.2 “虚动”的卡氏建筑设计手法 | 第67-80页 |
| 4.2.1 以“曲面的变化”为特征的卡氏“虚动”设计手法 | 第67-70页 |
| 4.2.2 以“构件的倾斜”为特征的卡氏“虚动”设计手法 | 第70-74页 |
| 4.2.3 以“元素的重复”为特征的卡氏“虚动”设计手法 | 第74-79页 |
| 4.2.4 以“构件的拉压对比”为特征的卡氏“虚动”设计手法 | 第79-80页 |
| 4.3 “实动”的卡氏建筑设计特点 | 第80-82页 |
| 4.3.1 卡氏建筑设计的“实动”理念缘起 | 第80-81页 |
| 4.3.2 卡氏建筑设计的“实动”优势 | 第81页 |
| 4.3.3 卡氏建筑设计的“实动”特征 | 第81-82页 |
| 4.4 “实动”的卡氏建筑设计手法 | 第82-94页 |
| 4.4.1 基于《可折叠的结构空间》的卡氏“实动”设计试验 | 第82-83页 |
| 4.4.2 以“结构的折叠开合”为特征的卡氏“实动”设计手法 | 第83-87页 |
| 4.4.3 以“结构的旋转开合”为特征的卡氏“实动”设计手法 | 第87-93页 |
| 4.4.4 以“结构的移动开合”为特征的卡氏“实动”设计手法 | 第93-94页 |
| 4.5 卡氏与扎哈的“虚动”建筑设计的比较 | 第94-97页 |
| 4.5.1 扎哈建筑的“虚动”设计特征 | 第94页 |
| 4.5.2 卡氏与扎哈的“虚动”建筑设计的异同 | 第94-97页 |
| 4.6 卡氏与其他“实动”建筑设计的比较 | 第97-100页 |
| 4.6.1 巴伦西亚天文馆与英格兰萨福克郡滑动住宅的“实动”设计特征的比较 | 第97-99页 |
| 4.6.2 密尔沃基艺术博物馆与基弗技术展览中心的“实动”设计特征的比较 | 第99-100页 |
| 4.6.3 卡氏与其他“实动”建筑设计的异同点小结 | 第100页 |
| 4.7 本章小结 | 第100-103页 |
| 第5章 基于结构观的卡氏设计手法——建筑结构的理性逻辑 | 第103-137页 |
| 5.1 简约高效的卡氏结构自平衡设计手法 | 第103-108页 |
| 5.1.1 倾斜式桅杆结构的卡氏结构自平衡体系 | 第103-106页 |
| 5.1.2 基于张弦梁结构的卡氏结构自平衡体系 | 第106-108页 |
| 5.2 简捷流畅的卡氏结构优化设计手法 | 第108-115页 |
| 5.2.1 卡氏结构优化设计中的拱结构 | 第108-113页 |
| 5.2.2 卡氏结构优化设计中的V形支撑结构 | 第113-115页 |
| 5.3 自然有机的卡氏结构仿生设计手法 | 第115-123页 |
| 5.3.1 卡氏建筑结构仿生设计中的树状结构 | 第115-118页 |
| 5.3.2 卡氏建筑结构仿生设计中的骨架结构 | 第118-120页 |
| 5.3.3 卡氏建筑结构仿生设计中的人体结构 | 第120-123页 |
| 5.4 生动美观的卡氏结构表现主义设计手法 | 第123-128页 |
| 5.4.1 基于结构真实美的卡氏结构表现主义设计——结构构件的暴露 | 第123-125页 |
| 5.4.2 基于结构形态美的卡氏结构表现主义设计——结构构件的美化 | 第125-128页 |
| 5.5 卡氏与奈尔维的建筑结构设计逻辑的比较 | 第128-134页 |
| 5.5.1 奈尔维的建筑结构设计逻辑 | 第128页 |
| 5.5.2 卡氏与奈尔维的建筑结构设计逻辑的异同 | 第128-134页 |
| 5.6 本章小结 | 第134-137页 |
| 第6章 结论与启示 | 第137-141页 |
| 6.1 结论 | 第137-139页 |
| 6.1.1 卡氏“感性”设计中的理性逻辑 | 第137-138页 |
| 6.1.2 卡氏“理性”设计中的感性思维 | 第138页 |
| 6.1.3 卡氏“感性”设计与“理性”设计的结合 | 第138-139页 |
| 6.2 启示 | 第139页 |
| 6.2.1 卡氏设计对当代世界建筑发展的启示 | 第139页 |
| 6.2.2 卡氏设计对当代中国建筑设计的启示 | 第139页 |
| 6.3 不足 | 第139-141页 |
| 参考文献 | 第141-145页 |
| 附录A 圣地亚哥·卡拉特拉瓦的作品年表 | 第145-151页 |
| 附录B 圣地亚哥·卡拉特拉瓦的荣誉与奖项 | 第151-155页 |
| 致谢 | 第155页 |
