西方具象艺术中的曲线形态研究
摘要 | 第3-4页 |
abstract | 第4页 |
第1章 绪论 | 第7-9页 |
1.1 研究缘起 | 第7-8页 |
1.2 概念界定 | 第8页 |
1.2.1 “西方具象艺术”界定 | 第8页 |
1.2.2 “曲线形态”界定 | 第8页 |
1.2.3 “时期”界定 | 第8页 |
1.3 研究方法与研究意义 | 第8-9页 |
第2章 曲线形态的视知觉 | 第9-11页 |
2.1 多维度 | 第9页 |
2.2 旋转 | 第9页 |
2.3 流动 | 第9-10页 |
2.4 飘、漂浮 | 第10页 |
2.5 溶化、熔化 | 第10页 |
2.6 摇摆 | 第10页 |
2.7 挤压与扭曲 | 第10-11页 |
第3章 西方古典具象艺术中的曲线形态研究 | 第11-25页 |
3.1 高贵的单纯,肃穆的伟大——古典主义精神 | 第11页 |
3.2 曲线形态与构图的关系 | 第11-14页 |
3.2.1 崇高的神性:基督受难题材 | 第11-14页 |
3.3 曲线形态与线条的关系 | 第14-15页 |
3.3.1 肃穆的人性:波提切利 | 第14-15页 |
3.3.2 极度的律动:丢勒 | 第15页 |
3.4 曲线形态与形体转向的关系 | 第15-25页 |
3.4.1 理想的精准:古希腊雕塑 | 第15-21页 |
3.4.2 韵律的扭转:文艺复兴三杰 | 第21-25页 |
第4章 西方近现代具象艺术中的曲线形态研究 | 第25-36页 |
4.1 有意味的形式——近现代艺术视觉审美 | 第25-26页 |
4.2 曲线形态与情感表达的关系 | 第26-28页 |
4.2.1 颤动的情感:梵高 | 第26-27页 |
4.2.2 躁动的生命:埃贡·席勒 | 第27-28页 |
4.3 曲线形态与笔法的关系 | 第28-32页 |
4.3.1 灵动的流畅:马蒂斯 | 第28-29页 |
4.3.2 真实的存在:阿维格多·阿利卡 | 第29-30页 |
4.3.3 下坠的忧伤:莫迪里阿尼 | 第30-31页 |
4.3.4 坚定的笔触:卢西安·弗洛依德 | 第31-32页 |
4.4 曲线形态与形体边界的关系 | 第32-36页 |
4.4.1 柔和的丰满:马约尔 | 第32-33页 |
4.4.2 和谐的张力:布德尔 | 第33-36页 |
第5章 曲线形态在我创作中的表现 | 第36-42页 |
5.1 曲线形态的视觉表达 | 第36-39页 |
5.2 曲线形态的心理表达 | 第39-42页 |
第6章 结语 | 第42-43页 |
参考文献 | 第43-44页 |
致谢 | 第44-46页 |
个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第46页 |