西方具象艺术中的曲线形态研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 研究缘起 | 第7-8页 |
| 1.2 概念界定 | 第8页 |
| 1.2.1 “西方具象艺术”界定 | 第8页 |
| 1.2.2 “曲线形态”界定 | 第8页 |
| 1.2.3 “时期”界定 | 第8页 |
| 1.3 研究方法与研究意义 | 第8-9页 |
| 第2章 曲线形态的视知觉 | 第9-11页 |
| 2.1 多维度 | 第9页 |
| 2.2 旋转 | 第9页 |
| 2.3 流动 | 第9-10页 |
| 2.4 飘、漂浮 | 第10页 |
| 2.5 溶化、熔化 | 第10页 |
| 2.6 摇摆 | 第10页 |
| 2.7 挤压与扭曲 | 第10-11页 |
| 第3章 西方古典具象艺术中的曲线形态研究 | 第11-25页 |
| 3.1 高贵的单纯,肃穆的伟大——古典主义精神 | 第11页 |
| 3.2 曲线形态与构图的关系 | 第11-14页 |
| 3.2.1 崇高的神性：基督受难题材 | 第11-14页 |
| 3.3 曲线形态与线条的关系 | 第14-15页 |
| 3.3.1 肃穆的人性：波提切利 | 第14-15页 |
| 3.3.2 极度的律动：丢勒 | 第15页 |
| 3.4 曲线形态与形体转向的关系 | 第15-25页 |
| 3.4.1 理想的精准：古希腊雕塑 | 第15-21页 |
| 3.4.2 韵律的扭转：文艺复兴三杰 | 第21-25页 |
| 第4章 西方近现代具象艺术中的曲线形态研究 | 第25-36页 |
| 4.1 有意味的形式——近现代艺术视觉审美 | 第25-26页 |
| 4.2 曲线形态与情感表达的关系 | 第26-28页 |
| 4.2.1 颤动的情感：梵高 | 第26-27页 |
| 4.2.2 躁动的生命：埃贡·席勒 | 第27-28页 |
| 4.3 曲线形态与笔法的关系 | 第28-32页 |
| 4.3.1 灵动的流畅:马蒂斯 | 第28-29页 |
| 4.3.2 真实的存在：阿维格多·阿利卡 | 第29-30页 |
| 4.3.3 下坠的忧伤：莫迪里阿尼 | 第30-31页 |
| 4.3.4 坚定的笔触：卢西安·弗洛依德 | 第31-32页 |
| 4.4 曲线形态与形体边界的关系 | 第32-36页 |
| 4.4.1 柔和的丰满：马约尔 | 第32-33页 |
| 4.4.2 和谐的张力：布德尔 | 第33-36页 |
| 第5章 曲线形态在我创作中的表现 | 第36-42页 |
| 5.1 曲线形态的视觉表达 | 第36-39页 |
| 5.2 曲线形态的心理表达 | 第39-42页 |
| 第6章 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-46页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第46页 |
