| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 研究综述 | 第9-10页 |
| 前言 | 第10-11页 |
| 第一章 “记录真实”在摄影机中的主观漫延 | 第11-13页 |
| 第一节 真实生活的客观记录 | 第11-12页 |
| 第二节 纪录片影像的主观表达 | 第12-13页 |
| 第二章 主观表达的方式方法 | 第13-22页 |
| 第一节 《塞纳河畔》的“非线性记录” | 第13-17页 |
| 第二节 《悲兮魔兽》——叙述与表意的结合 | 第17-19页 |
| 第三节 《没有人的文明》——主题化影像重组 | 第19-22页 |
| 第三章 主观真实的表达-以《三个舞蹈者》为例 | 第22-29页 |
| 第一节 对日常生活的目的性截取 | 第22-24页 |
| 第二节 记录元素的人为干预 | 第24-25页 |
| 第三节 非叙事影像的主题性整合 | 第25-28页 |
| 第四节 游离于主题之中的声音处理 | 第28-29页 |
| 结语 我与《三个舞蹈者》 | 第29-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 学术成果统计-作品、论文及专著发表 | 第33页 |
| 学术成果统计-展览及获奖 | 第33页 |