| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 课题来源与时代背景 | 第8页 |
| 1.2 课题研究的目的与意义 | 第8-9页 |
| 1.3 中国传统文化的含义和分类 | 第9-10页 |
| 1.4 色彩观的概念 | 第10页 |
| 1.5 黑色的起源 | 第10-12页 |
| 2 黑色的中国文化传承 | 第12-21页 |
| 2.1 五行哲学思想中的黑色色彩观 | 第12-14页 |
| 2.1.1 阴阳五行说 | 第12页 |
| 2.1.2 中国古代色彩体系——五色观 | 第12-13页 |
| 2.1.3 五色中的黑色 | 第13-14页 |
| 2.2 道家和儒家的色彩观 | 第14-15页 |
| 2.2.1 老子的“知白守黑” | 第14页 |
| 2.2.2 儒家的“中和之美” | 第14-15页 |
| 2.3 西南少数民族的黑色崇拜 | 第15-21页 |
| 2.3.1 尚黑的民族 | 第15-16页 |
| 2.3.2 “以黑为美”的黑衣壮 | 第16-17页 |
| 2.3.3 “黑族”彝人 | 第17-21页 |
| 3 黑色在传统文化中的运用 | 第21-29页 |
| 3.1 京剧中的黑色 | 第21-22页 |
| 3.1.1 黑色的脸谱 | 第21-22页 |
| 3.1.2 京剧服装中的黑色运用 | 第22页 |
| 3.2 古玩器物的尚黑文化 | 第22-25页 |
| 3.2.1 神圣的黑陶 | 第22-23页 |
| 3.2.2 独特的黑红漆器 | 第23-24页 |
| 3.2.3 版画的黑白意蕴 | 第24-25页 |
| 3.3 水墨的黑白精神 | 第25-29页 |
| 3.3.1 守黑之道 | 第25-26页 |
| 3.3.2 墨分五色 | 第26-29页 |
| 4 黑色在服装设计中的应用分析与实践 | 第29-45页 |
| 4.1 现代黑色服装的概述 | 第29-30页 |
| 4.1.1 服装中的黑色色彩性格分析 | 第29页 |
| 4.1.2 黑色在现代服装中的实用性 | 第29-30页 |
| 4.2 黑色在服装设计中的具体应用 | 第30-34页 |
| 4.2.1 黑色在古代服装中的应用 | 第30-31页 |
| 4.2.2 黑色在现代服装设计中的应用 | 第31-34页 |
| 4.3 中国传统文化中的黑色色彩观在女夏装设计中的应用 | 第34-45页 |
| 4.3.1 “玄甲之粼”系列女夏装设计 | 第34-39页 |
| 4.3.2 “栩栩水墨”系列女夏装设计 | 第39-45页 |
| 5 结论 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 作者在攻读学位期间发表学术论文清单 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |