| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言: 为什么是线形的抽象绘画? | 第9-10页 |
| 一、架上绘画抽象形式的选择 | 第10-13页 |
| 1.1 抽象表现的创作契机 | 第10页 |
| 1.2 沃林格《抽象与移情》的启发 | 第10-13页 |
| 1.2.1 抽象原则 | 第11页 |
| 1.2.2 抽象冲动的艺术表现的两个特征 | 第11-12页 |
| 1.2.3 艺术活动的出发点就是线形的抽象 | 第12-13页 |
| 二、线形抽象表达方式的建构 | 第13-19页 |
| 2.1 线条表达的探究 | 第13-16页 |
| 2.1.1 线条冲动的本能直觉 | 第13页 |
| 2.1.2 康定斯基《点、线、面》中关于点元素的形态特征的影响 | 第13-14页 |
| 2.1.3 康定斯基《点、线、面》中线条造型语言的发现:线条形态的自发性 | 第14-15页 |
| 2.1.4 布莱斯·马登作品中蛇形条纹的影响——以《众缪斯》为例 | 第15-16页 |
| 2.2 线条与色彩覆盖的不确定性认知 | 第16-17页 |
| 2.3 绘画媒介运用的抉择 | 第17-19页 |
| 三、线形抽象绘画的具体实践——《水池》系列 | 第19-24页 |
| 3.1 对观照对象的线形抽象转化 | 第19-21页 |
| 3.1.1 题材的选择 | 第19页 |
| 3.1.2 赋感觉以线形的系列实验作品 | 第19-21页 |
| 3.2 环形运动——《水池》系列 | 第21-24页 |
| 四、创作启示 | 第24-25页 |
| 4.1 创作的反思与收获 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-27页 |
| 附录 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28页 |
