| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| (一)研究背景与意义 | 第9页 |
| (二)研究目的 | 第9页 |
| (三)研究现状及水平 | 第9-10页 |
| (四)研究方法与途径 | 第10-11页 |
| 一、传统中国画中红色与绿色的分析 | 第11-17页 |
| (一)中国绘画中的红色 | 第12页 |
| (二)中国绘画中的青、绿色 | 第12-13页 |
| (三)红色与绿色在中国传统绘画中的应用举例 | 第13-17页 |
| 1.红色与绿色在传统人物画中的运用 | 第13-15页 |
| 2.红色与绿色在传统山水画中的运用 | 第15页 |
| 3.红色与绿色在传统花鸟画中的运用 | 第15-17页 |
| 二、红色与绿色对比的概述与在当代工笔花鸟画中的应用举例 | 第17-23页 |
| (一)红色与绿色对比的概述 | 第17页 |
| (二)色彩对比 | 第17-19页 |
| 1.寒暖对比 | 第18页 |
| 2.饱和度对比 | 第18-19页 |
| 3.光暗对比 | 第19页 |
| 4.面积形状、位置与色彩的对比效果 | 第19页 |
| (三)当代工笔花鸟画中红色与绿色对比的表现及具体应用举例 | 第19-23页 |
| 1.林若熹的工笔花鸟画作品 | 第20页 |
| 2.陈运权的工笔花鸟画作品 | 第20-21页 |
| 3.江宏伟的工笔花鸟作品 | 第21-23页 |
| 三、红色与绿色对比对笔者工笔花鸟画创作实践产生的影响 | 第23-30页 |
| (一)在学习传统中开始 | 第23-24页 |
| (二)在积累经验中独立 | 第24-25页 |
| (三)笔者创作实践中的制作过程及构思 | 第25-30页 |
| 1.作品《等闲无语又秋来》的制作过程及构思 | 第25-26页 |
| 2.作品《闲情逸致清凉境》的制作过程及构思 | 第26-27页 |
| 3.作品《秋意浓》的制作过程及构思 | 第27页 |
| 4.作品《西番莲》的制作过程及构思 | 第27-28页 |
| 5.作品《清风闲话》的制作过程及构思 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 注释 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 攻读硕士学位期间论文发表 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
