元朝艺术题跋研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一节 题跋概念界定 | 第7-8页 |
| 第二节 近三十年研究述要 | 第8-11页 |
| 一、题跋文体研究 | 第8-9页 |
| 二、元朝题跋与绘画研究 | 第9-10页 |
| 三、元朝题跋与书法研究 | 第10-11页 |
| 第三节 研究目的与意义 | 第11-13页 |
| 第一章 元前题跋之流变及元朝社会文化环境观照 | 第13-22页 |
| 第一节 元前题跋流变述要 | 第13-16页 |
| 一、六朝至唐 | 第13-14页 |
| 二、有宋以来 | 第14-15页 |
| 三、敦煌文献 | 第15-16页 |
| 第二节 元朝社会文化环境观照 | 第16-22页 |
| 一、政治文化环境的相对宽松 | 第16-17页 |
| 二、科举制的废止与重开 | 第17-19页 |
| 三、“文道合一”的理学趋势 | 第19页 |
| 四、艺术创作的氛围浓厚 | 第19-22页 |
| 第二章 元朝艺术题跋之作家及作品 | 第22-57页 |
| 第一节 元朝艺术题跋断限及分期 | 第22-23页 |
| 第二节 南北平衡的前期创作 | 第23-30页 |
| 一、画与翰墨同关钮——王恽 | 第24-26页 |
| 二、方知书画本来同——赵孟頫 | 第26-30页 |
| 第三节 南盛北衰的中期创作 | 第30-45页 |
| 一、民和潜与地天通——吴澄 | 第31-35页 |
| 二、先路之导——袁桷 | 第35-38页 |
| 三、一代斗山——虞集 | 第38-42页 |
| 四、金华二先生——黄溍与柳贯 | 第42-45页 |
| 第四节 多元分散的后期创作 | 第45-57页 |
| 一、画竹写逸气,泠然冠今古——倪瓒 | 第45-51页 |
| 二、墨竹有雅韵,古朴造生意——柯九思 | 第51-57页 |
| 第三章 元朝艺术题跋之文体研究 | 第57-79页 |
| 第一节 题材及特点 | 第58-66页 |
| 一、图画类题跋 | 第58-62页 |
| 二、书帖类题跋 | 第62-65页 |
| 三、其他类题跋 | 第65-66页 |
| 第二节 称谓及语言 | 第66-70页 |
| 一、篇名的称谓分类 | 第66-67页 |
| 二、题跋形式与语言 | 第67-70页 |
| 第三节 体格及体性 | 第70-79页 |
| 一、元朝艺术题跋之文体风格 | 第71-75页 |
| 二、元朝艺术题跋之文体特性 | 第75-79页 |
| 第四章 元朝艺术题跋之审美论 | 第79-87页 |
| 第一节 元朝文人之审美观 | 第79-82页 |
| 一、“以书入画”的审美模式 | 第79-80页 |
| 二、“诗画无二致”的审美认同 | 第80页 |
| 三、“字如其人”的审美观念 | 第80-82页 |
| 第二节 元朝艺术题跋之审美功能 | 第82-87页 |
| 一、赏技识艺,称颂品评 | 第82-83页 |
| 二、以物比德,托物言志 | 第83-84页 |
| 三、唱和酬赠,奉题恭跋 | 第84-87页 |
| 结论 | 第87-89页 |
| 参考文献 | 第89-93页 |
| 致谢 | 第93-94页 |
| 攻读硕士学位期间已发表或录用的论文 | 第94页 |
