非物质文化遗产博物馆的展示空间设计--以大理周城璞真扎染博物馆改造设计为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 导论 | 第8-14页 |
| （一）课题研究的背景、目的和意义 | 第8-10页 |
| 1.研究的背景 | 第8-9页 |
| 2.研究的目的和意义 | 第9页 |
| 3.非物质文化遗产博物馆展示现存的问题 | 第9-10页 |
| （二）研究现状分析 | 第10-12页 |
| 1.国内研究现状 | 第10-11页 |
| 2.国外研究现状 | 第11-12页 |
| （三）课题研究的内容及方法 | 第12-14页 |
| 1.研究的内容 | 第12页 |
| 2.研究的方法 | 第12-13页 |
| 3.课题设计创新点 | 第13-14页 |
| 一、非物质文化遗产展示与博物馆展示 | 第14-22页 |
| （一）基本概念解读 | 第14-15页 |
| （二）非物质文化遗产展示与博物馆展示的关系 | 第15-16页 |
| （三）非物质文化遗产博物馆展示的必要性及作用 | 第16-21页 |
| 1.《保护非物质文化遗产公约》的有关条款解读 | 第16-17页 |
| 2.非物质文化遗产价值功能 | 第17-18页 |
| 3.社会对非物质文化遗产的关注度分析 | 第18-19页 |
| 4.非物质文化遗产的文化身份重塑 | 第19-20页 |
| 5.博物馆对非物质文化遗产保护的促进作用 | 第20-21页 |
| 本章小结 | 第21-22页 |
| 二、非物质文化遗产博物馆设计的依据与原则 | 第22-26页 |
| （一）尊重文化 | 第22页 |
| （二）活态传承 | 第22-24页 |
| （三）以人为本 | 第24页 |
| （四）地域性 | 第24-25页 |
| 本章小结 | 第25-26页 |
| 三、非物质文化遗产博物馆设计的创新研究 | 第26-32页 |
| （一）展示空间形态设计 | 第26-27页 |
| 1.空间的划分 | 第26-27页 |
| 2.空间的排列与组合 | 第27页 |
| （二）非物质文化遗产博物馆展示空间设计的新思维 | 第27-30页 |
| 1.情境还原式场景 | 第28页 |
| 2.动态展演式场景 | 第28-29页 |
| 3.互动体验与共享 | 第29-30页 |
| 本章小结 | 第30-32页 |
| 四、周城段氏璞真扎染博物馆空间展示改造设计 | 第32-54页 |
| （一）项目背景 | 第32-35页 |
| 1.项目思考 | 第32-33页 |
| 2.项目现状分析 | 第33-35页 |
| 3.区位及周边环境分析 | 第35页 |
| （二）文化传承及设计创意构思 | 第35-37页 |
| 1.文化传承 | 第35-36页 |
| 2.设计叙述 | 第36页 |
| 3.陈列布展 | 第36-37页 |
| （三）周城璞真扎染博物馆展示设计前期分析 | 第37-43页 |
| 1.受众人群分析 | 第37-38页 |
| 2.内容框架分析 | 第38-39页 |
| 3.空间设计说明 | 第39页 |
| 4.造型设计说明 | 第39-40页 |
| 5.功能分区及流线设计 | 第40-42页 |
| 6.元素提取及色彩分析 | 第42-43页 |
| （四）周城璞真扎染博物馆展示设计 | 第43-52页 |
| 1.入户意境营造 | 第43-44页 |
| 2.序厅 | 第44-45页 |
| 3.走进扎染——与过去对话 | 第45-47页 |
| 4.解读扎染——与扎染共舞 | 第47-48页 |
| 5.时代扎染——与生活共享 | 第48-50页 |
| 6.Work-Shop手工作坊 | 第50-51页 |
| 7.非遗产品售卖集市 | 第51-52页 |
| 8.辅助空间环境氛围的营造 | 第52页 |
| 本章小结 | 第52-54页 |
| 结论与展望 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录 | 第58页 |
