| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 研究意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究的方法 | 第10-11页 |
| 第2章 唐宋社会文化背景对绘画的影响 | 第11-15页 |
| 2.1 唐代社会文化背景概述 | 第11-13页 |
| 2.1.1 儒、释、道对宫廷绘画的影响 | 第12页 |
| 2.1.2 三教鼎立下宗教题材绘画的盛行 | 第12-13页 |
| 2.2 宋代社会文化背景概述 | 第13-15页 |
| 2.2.1 三教合一与理学的奠定 | 第13-14页 |
| 2.2.2 宋人重法的审美取向 | 第14-15页 |
| 第3章 绘画思想的转变对唐宋绘画风格的影响 | 第15-19页 |
| 3.1 从盛唐气象到缠婉宋风的变化 | 第15页 |
| 3.2 从客观再现到主观情绪的变化 | 第15-16页 |
| 3.3 由大幅面到小尺幅及由大手笔到小趣味的变化 | 第16-19页 |
| 第4章 吴道子与李公麟生平及绘画风格 | 第19-29页 |
| 4.1 吴道子生平简介 | 第19-21页 |
| 4.2 吴道子绘画的艺术特色 | 第21-23页 |
| 4.2.1 人物造型 | 第21-22页 |
| 4.2.2 用笔表现 | 第22-23页 |
| 4.2.3 赋色简淡 | 第23页 |
| 4.3 李公麟的生平简介 | 第23-24页 |
| 4.4 从壁画的白画向卷轴画的发展 | 第24-26页 |
| 4.5 李公麟白描人物特点 | 第26-29页 |
| 第5章 唐宋绘制维摩诘的历史渊源 | 第29-33页 |
| 第6章 敦煌莫高窟103窟《维摩诘经变图》与宋《维摩诘演教图》画面内容之比较 | 第33-43页 |
| 6.1 从敦煌莫高窟103窟《维摩诘经变图》到宋《维摩诘演教图》再创新风的发展变化 | 第34-37页 |
| 6.2 从“挥霍如莼菜条”到“行云流水有起倒”的线描风格变化 | 第37-43页 |
| 6.2.1 面部五官用笔的变化 | 第37-39页 |
| 6.2.2 衣褶纹饰上的变化 | 第39-41页 |
| 6.2.3 由尚气到尚韵的变化 | 第41-43页 |
| 第7章 结论 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-49页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第49页 |
