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李公麟对吴道子画风的传承与发展--兼议莫高窟《维摩诘经变图》与宋《维摩诘演教图》

摘要第3-4页
Abstract第4-5页
第1章 绪论第9-11页
    1.1 研究意义第9页
    1.2 国内外研究现状第9-10页
    1.3 研究的方法第10-11页
第2章 唐宋社会文化背景对绘画的影响第11-15页
    2.1 唐代社会文化背景概述第11-13页
        2.1.1 儒、释、道对宫廷绘画的影响第12页
        2.1.2 三教鼎立下宗教题材绘画的盛行第12-13页
    2.2 宋代社会文化背景概述第13-15页
        2.2.1 三教合一与理学的奠定第13-14页
        2.2.2 宋人重法的审美取向第14-15页
第3章 绘画思想的转变对唐宋绘画风格的影响第15-19页
    3.1 从盛唐气象到缠婉宋风的变化第15页
    3.2 从客观再现到主观情绪的变化第15-16页
    3.3 由大幅面到小尺幅及由大手笔到小趣味的变化第16-19页
第4章 吴道子与李公麟生平及绘画风格第19-29页
    4.1 吴道子生平简介第19-21页
    4.2 吴道子绘画的艺术特色第21-23页
        4.2.1 人物造型第21-22页
        4.2.2 用笔表现第22-23页
        4.2.3 赋色简淡第23页
    4.3 李公麟的生平简介第23-24页
    4.4 从壁画的白画向卷轴画的发展第24-26页
    4.5 李公麟白描人物特点第26-29页
第5章 唐宋绘制维摩诘的历史渊源第29-33页
第6章 敦煌莫高窟103窟《维摩诘经变图》与宋《维摩诘演教图》画面内容之比较第33-43页
    6.1 从敦煌莫高窟103窟《维摩诘经变图》到宋《维摩诘演教图》再创新风的发展变化第34-37页
    6.2 从“挥霍如莼菜条”到“行云流水有起倒”的线描风格变化第37-43页
        6.2.1 面部五官用笔的变化第37-39页
        6.2.2 衣褶纹饰上的变化第39-41页
        6.2.3 由尚气到尚韵的变化第41-43页
第7章 结论第43-45页
参考文献第45-47页
致谢第47-49页
攻读硕士学位期间研究成果第49页

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