| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 插图索引 | 第9-10页 |
| 附表索引 | 第10-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-21页 |
| 1.1 选题背景及研究意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第11-12页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第12页 |
| 1.2 文献综述 | 第12-16页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第16-17页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第16-17页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第17页 |
| 1.4 相关理论建构 | 第17-21页 |
| 1.4.1 英模电影的界定 | 第17页 |
| 1.4.2 艺术风格与导演风格 | 第17-19页 |
| 1.4.3 导演风格的形成因素与构成要素 | 第19-21页 |
| 第2章 国产英模电影导演创作的历史演进 | 第21-32页 |
| 2.1 五十年代到七十年代：英模电影创作的萌芽期 | 第21-24页 |
| 2.1.1 树立崇高的英雄形象 | 第21-23页 |
| 2.1.2 立场鲜明的视听语言 | 第23-24页 |
| 2.2 八九十年代：英模电影导演特点的形成期 | 第24-27页 |
| 2.2.1 刻画人性化的人物形象 | 第25-26页 |
| 2.2.2 兼具思想性与艺术性 | 第26-27页 |
| 2.3 新世纪以来：英模电影发展的探索期 | 第27-32页 |
| 2.3.1 挖掘复杂的人物性格 | 第28-29页 |
| 2.3.2 寻求多样化的表达方式 | 第29-32页 |
| 第3章 国产英模电影导演的共性特征 | 第32-44页 |
| 3.1 虚实结合的题材处理方式 | 第32-35页 |
| 3.1.1 再现素材的事实真实 | 第32-33页 |
| 3.1.2 以虚衬实的合理想象 | 第33-35页 |
| 3.2 厚德中正的伦理化人物塑造 | 第35-37页 |
| 3.2.1 圣贤式的英模形象 | 第35-36页 |
| 3.2.2 道德秩序中的人物关系 | 第36-37页 |
| 3.3 深沉悲慨的悲情化叙事策略 | 第37-40页 |
| 3.3.1 家国矛盾的叙事结构 | 第38-39页 |
| 3.3.2 煽情的情节设计 | 第39-40页 |
| 3.4 简明直观的纪实性影像风格 | 第40-44页 |
| 3.4.1 客观性的镜头语言 | 第40-41页 |
| 3.4.2 还原真实的生活场景 | 第41-44页 |
| 第4章 国产英模电影导演的个性特征 | 第44-53页 |
| 4.1 雄浑的史诗之美 | 第44-47页 |
| 4.1.1 翟俊杰《惊涛骇浪》的宏大叙事 | 第44-46页 |
| 4.1.2 王咖和沈东《飞天》的恢弘场面 | 第46-47页 |
| 4.2 恬淡的诗意之美 | 第47-50页 |
| 4.2.1 杨洪涛《冯志远》的散文化结构 | 第48-49页 |
| 4.2.2 尹力《雨中的树》的意象美感 | 第49-50页 |
| 4.3 绚丽的民俗之美 | 第50-53页 |
| 4.3.1 冯小宁《信天游》的西部地域文化特色 | 第50-51页 |
| 4.3.2 俞钟《香巴拉信使》的少数民族风情 | 第51-53页 |
| 第5章 国产英模电影导演的创作展望 | 第53-58页 |
| 5.1 强调教化作用的同时重视娱乐功能 | 第53-54页 |
| 5.2 忠于英模事迹的同时强化艺术思维 | 第54-56页 |
| 5.3 注重人物外在行动的同时揭示人物内心冲突 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 附录 A 攻读硕士学位期间所发表的学术论文目录 | 第64-65页 |
| 附录 B 新中国英模电影导演创作年表（1949-2013） | 第65-69页 |
| 致谢 | 第69页 |