| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 概念以及背景的阐述 | 第13-23页 |
| 1.1 产生的环境 | 第13-16页 |
| 1.2 哲学背景：解构主义 | 第16-17页 |
| 1.3 艺术史背景：达达主义、波普主义 | 第17-19页 |
| 1.4 图像学、符号学与接受美学理论 | 第19-20页 |
| 1.5 挪用的涵义：与相关概念的比较 | 第20-21页 |
| 1.6 挪用的类别：对象、内容、形式 | 第21-23页 |
| 第二章 “挪用”在当代艺术创作中的手法分析 | 第23-27页 |
| 2.1 对过去艺术的颠覆和反叛 | 第23-24页 |
| 2.2 对传统的激活,再造经典 | 第24-25页 |
| 2.3 旧瓶装新酒,解构出新观念 | 第25-27页 |
| 第三章 “挪用”手法在不同语境下的表现 | 第27-36页 |
| 3.1 现代主义反传统的“挪用” | 第27-29页 |
| 3.2 后现代主义利用传统的“挪用” | 第29-30页 |
| 3.3 “挪用”在中国语境下的表现 | 第30-36页 |
| 3.3.1 蔡国强《威尼斯的收租院》 | 第32页 |
| 3.3.2 黄永砅的《飞碗》 | 第32-33页 |
| 3.3.3 徐冰的《天书》与《鸟飞了》 | 第33-34页 |
| 3.3.4 王广义的《毛泽东》系列与《大批判》系列 | 第34-36页 |
| 第四章 “挪用”是中国当代艺术的重要推动者 | 第36-42页 |
| 4.1 挪用的现实意义与美学价值 | 第36-37页 |
| 4.2 挪用对本土艺术的推动 | 第37-39页 |
| 4.2.1 喻红的《目击成长》 | 第37-38页 |
| 4.2.2 陈丹青的的《题未定》系列 | 第38页 |
| 4.2.3 张晓刚的《大家庭系列》 | 第38-39页 |
| 4.3 负面挪用导致媒介文化同质化 | 第39-42页 |
| 4.3.1 脱离本时代文化背景和社会需要 | 第40页 |
| 4.3.2 缺少自身的文化身份 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |