| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第13-16页 |
| 1.1 本研究课题的学术背景及理论与实际意义 | 第13-14页 |
| 1.1.1 本研究课题的学术背景 | 第13页 |
| 1.1.2 本课题理论与实际意义 | 第13-14页 |
| 1.1.3 国内研究概况 | 第14页 |
| 1.2 本课题的来源及主要研究内容 | 第14-16页 |
| 1.2.1 本课题的来源 | 第14页 |
| 1.2.2 本课题的研究内容 | 第14-16页 |
| 第二章 央视春晚概述 | 第16-18页 |
| 2.1 春节背景介绍 | 第16页 |
| 2.2 央视春晚的诞生原因 | 第16-17页 |
| 2.3 央视春晚的发展历程 | 第17-18页 |
| 第三章 央视春晚女装礼服设计及装饰研究 | 第18-22页 |
| 3.1 礼服与礼服文化 | 第18页 |
| 3.2 央视春晚礼服分类 | 第18-19页 |
| 3.3 央视春晚礼服设计特点 | 第19-20页 |
| 3.4 央视春晚礼服装饰风格特点 | 第20-21页 |
| 3.5 央视春晚礼服对时尚流行的引领作用 | 第21-22页 |
| 第四章 央视春晚女主持人礼服设计风格演变与装饰特征分析 | 第22-47页 |
| 4.1 央视春晚女主持人礼服服饰赏析 | 第22-33页 |
| 4.2 央视春晚女主持人三个不同时期礼服设计风格演变 | 第33-37页 |
| 4.3 央视春晚女主持人三个不同时期的装饰特点分析 | 第37-41页 |
| 4.4 央视春晚女主持人三个不同时期的礼服装饰色彩分析 | 第41-45页 |
| 4.4.1 央视春晚女主持人三个不同时期的礼服装饰色彩共同点分析 | 第41-43页 |
| 4.4.2 央视春晚女主持人三个不同时期的礼服装饰色彩不同点分析 | 第43-45页 |
| 4.5 央视春晚礼服演变的特征总结 | 第45-47页 |
| 第五章 央视春晚各类表演礼服设计风格及装饰赏析 | 第47-57页 |
| 5.1 歌唱类演员礼服风格与装饰风格的鉴赏 | 第47-51页 |
| 5.1.1 以设计师郭培春晚歌唱类礼服作品为例鉴赏 | 第47-48页 |
| 5.1.2 郭培2009年设计的“送你一朵东方茉莉”的礼服鉴赏 | 第48-50页 |
| 5.1.3 郭培2011年设计的“天蓝蓝水蓝蓝”的礼服鉴赏 | 第50页 |
| 5.1.4 郭培2012年设计的“常回家看看”的礼服鉴赏 | 第50-51页 |
| 5.2 舞蹈类演员礼服风格与装饰风格的鉴赏 | 第51-55页 |
| 5.2.1 以舞蹈演员杨丽萍春晚舞蹈礼服作品为例鉴赏 | 第51页 |
| 5.2.2 早期《孔雀舞》礼服的简要概述 | 第51-52页 |
| 5.2.3 1986年杨丽萍独舞《雀之灵》的礼服鉴赏 | 第52页 |
| 5.2.4 2004年杨丽萍群舞《雀之灵》的礼服鉴赏 | 第52-53页 |
| 5.2.5 2012年杨丽萍双人舞《雀之灵》的礼服鉴赏 | 第53-54页 |
| 5.2.6 小结 | 第54-55页 |
| 5.3 戏曲类演员礼服风格与装饰风格的鉴赏 | 第55-57页 |
| 5.3.1 以男旦演员李玉刚晚礼服作品为例鉴赏 | 第55页 |
| 5.3.2 李玉刚2011年春晚“镜花水月”的礼服鉴赏 | 第55-56页 |
| 5.3.3 李玉刚2012年春晚“新贵妃醉酒”的礼服鉴赏 | 第56-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 附录 | 第64页 |
