明晦变化，自然之妙-谈山水画写生的“虚实”之用

摘要	第4-5页
Abstract	第5页
引言	第7-8页
第一章 “虚实”的文化根源	第8-11页
第一节 “虚实“的哲学思辨	第8-9页
第二节 “虚实”在不同艺术语言中的体现	第9-10页
第三节 “虚实”在山水画中的运用	第10-11页
第二章 “虚实”的审美价值	第11-20页
第一节 “虚实”对章法的影响	第11-14页
第二节 “虚实”在笔墨中的运用	第14-16页
第三节 “虚实”在气韵上的价值体现	第16-18页
第四节 “虚实”对意境的营造	第18-20页
第三章 现、当代画家山水写生“虚实”之用	第20-26页
第一节 黄宾虹的“厚黑”之境	第20-22页
第二节 李可染的光影“黑白”之妙	第22-24页
一、西方绘画对其写生观的影响	第22-23页
二、光影在画面上的运用	第23-24页
第三节 陆俨少的“空白”之悟	第24-26页
第四章 山水画写生“虚实”观	第26-37页
第一节 “虚实”在时空差异上的认识	第26-30页
一、阴晴、朝暮在“虚实”上的表现	第26-27页
二、南北地域特征对“虚实”表现的影响	第27-29页
三、四时季节对“虚实”表现的影响	第29-30页
第二节 “虚实”与观看方式	第30-33页
一、饱游饫看，目识心记	第30-32页
二、迁想妙得，神随笔运	第32-33页
第三节 写生中的“虚实”转化	第33-37页
一、以实为虚，虚而为实	第33-34页
二、我在写生中对“虚实”的能动性表现	第34-37页
结语	第37-38页
参考文献	第38-40页
在校期间发表的学术论文	第40-41页
致谢	第41页