| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题的意义及价值 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-13页 |
| 第1章 山水画点景人物概述及审美内涵 | 第13-19页 |
| 1.1 山水画点景人物概述 | 第13-15页 |
| 1.2 山水画点景人物的人文内涵及审美建构 | 第15-17页 |
| 1.3 山水画点景人物与山水画境的契合关系 | 第17-19页 |
| 第2章 两宋山水画点景人物的艺术风格与审美表现 | 第19-37页 |
| 2.1 两宋山水画形成的社会因素 | 第19-21页 |
| 2.2 北宋全景式山水中点景人物的艺术表现 | 第21-27页 |
| 2.2.1 城市平民与乡村世俗的人物形象 | 第22-25页 |
| 2.2.2 萧瑟荒寒的山水行旅 | 第25-27页 |
| 2.3 南宋截景式山水中点景人物的艺术表现 | 第27-34页 |
| 2.3.1 冲融简淡语境下的山居、高士形象 | 第28-31页 |
| 2.3.2 截景式构图中的渔父、行旅形象 | 第31-34页 |
| 2.4 画面意境由关注现实生活转向诗意表达 | 第34-37页 |
| 第3章 元代山水画点景人物的艺术风格与审美表现 | 第37-49页 |
| 3.1 元代山水画点景人物转变的社会因素 | 第37-39页 |
| 3.2 元代山水画点景人物的艺术表现 | 第39-45页 |
| 3.2.1 “只钓鲈鱼不钓名”的渔父形象 | 第39-43页 |
| 3.2.2 “斜倚柴扉待归来”的山居形象 | 第43-45页 |
| 3.3 由物及心生命意趣的精神复归 | 第45-49页 |
| 第4章 由宋及元山水画点景人物意象表达的嬗变 | 第49-53页 |
| 4.1 从“师造化”到“法心源” | 第49-51页 |
| 4.2 宋元点景人物之“无我之境”向“有我之境”的转变 | 第51-53页 |
| 第5章 宋元山水画点景人物对后世的影响 | 第53-57页 |
| 5.1 明清山水画点景人物的程式化与符号化 | 第53-55页 |
| 5.2 宋元点景人物对当代山水画创作的启示 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 | 第65页 |