| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 1、研究背景 | 第8-9页 |
| 2、研究意义 | 第9-10页 |
| 3、文献综述 | 第10-12页 |
| 4、研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 网络自制剧概述 | 第14-20页 |
| 第一节 网络自制剧概念界定 | 第14页 |
| 第二节 网络自制剧发展历程 | 第14-17页 |
| 一、诞生初期：草根性、业余化的网络短剧 | 第15页 |
| 二、发展阶段：具有商业性的连续剧 | 第15-16页 |
| 三、成熟时期：专业性较强、精品化的自制剧 | 第16-17页 |
| 第三节 网络自制剧现状分析 | 第17-20页 |
| 第二章 受女性欢迎的网络自制剧分析 | 第20-30页 |
| 第一节 题材设定 | 第20-22页 |
| 一、青春偶像剧——《匆匆那年》，对纯爱的向往，对美的追求，对青春的怀念 | 第20-21页 |
| 二、宫廷穿越剧——《太子妃》，与现实生活的鲜明对照，娱乐宣泄 | 第21页 |
| 三、同性恋剧——《上瘾》，对女性猎奇心理的把握，男权社会对女性性欲压抑的视觉满足 | 第21-22页 |
| 第二节 叙事特征 | 第22-25页 |
| 一、超文本叙事 | 第22-23页 |
| 二、女性化叙事 | 第23页 |
| 三、亲密化叙事 | 第23-24页 |
| 四、多元化的意义阐释 | 第24页 |
| 五、娱乐化草根化叙事 | 第24-25页 |
| 第三节 演员选择 | 第25-26页 |
| 一、颜值担当的男女主人公 | 第25页 |
| 二、年轻化倾向，“小鲜肉”霸屏 | 第25页 |
| 三、男性形象的女性化（性别界限模糊） | 第25-26页 |
| 四、女性形象多元化 | 第26页 |
| 第四节 艺术特点 | 第26-28页 |
| 一、人物设置：身份自由，关系灵活，人设大胆新奇 | 第26-27页 |
| 二、剪辑方式：节奏快，场景切换频繁 | 第27页 |
| 三、对白设计：快节奏、夸张式对白，绕口令式内心独白，网络时尚用语层出不穷 | 第27页 |
| 四、剧情走向：互动性强，（观众口碑直接影响剧情走向）观众成为制作者，具有自主性——女性话语权的表达 | 第27-28页 |
| 第五节 制作模式 | 第28-30页 |
| 一、制作周期：短而灵活 | 第28页 |
| 二、制作成本：投资少回报高 | 第28-29页 |
| 三、制作主体：具有网络影响力的人才和专业化制作团队 | 第29-30页 |
| 第三章 网络自制剧引发女性受众观看欲望的原因分析 | 第30-34页 |
| 第一节 高颜值追逐心理 | 第30页 |
| 第二节 差异性补偿心理 | 第30-32页 |
| 一、对美好爱情的渴望 | 第30页 |
| 二、对逝去青春的怀念 | 第30-31页 |
| 三、对现实生活的逃避 | 第31页 |
| 四、情感的宣泄与慰藉 | 第31-32页 |
| 第三节 男权社会下女性话语权的另类表达 | 第32页 |
| 第四节 传统女性形象的颠覆 | 第32-33页 |
| 第五节 女性猎奇心理的满足 | 第33-34页 |
| 第四章 迎合女性受众的网络自制剧效果分析 | 第34-40页 |
| 第一节 播放率的高额回报 | 第34-36页 |
| 第二节 媒介平台频繁推送 | 第36页 |
| 第三节 演职人员急速蹿红 | 第36-37页 |
| 第四节 播放平台的商业垄断——资源，收益，知名度 | 第37页 |
| 第五节 相关政策的限制调控 | 第37-38页 |
| 第六节 迎合受众的全民狂欢 | 第38页 |
| 第七节 传统影视剧的激活创新 | 第38-40页 |
| 第五章 迎合女性的网络自制剧的不足与发展 | 第40-50页 |
| 第一节 迎合女性的网络自制剧的不足 | 第41-45页 |
| 一、制作粗陋 | 第41页 |
| 二、娱乐倾向 | 第41-42页 |
| 三、题材局限 | 第42-43页 |
| 四、审美颠覆 | 第43页 |
| 五、尺度过大 | 第43-44页 |
| 六、受众范围窄 | 第44-45页 |
| 第二节 迎合女性的网络自制剧的发展 | 第45-50页 |
| 一、巧用新媒体（提升受众粘性与稳定性） | 第45-46页 |
| 二、丰富内容与叙事（探究精良故事情节与叙事方式） | 第46页 |
| 三、提高制作技术（追求画面结构与镜头语言之美） | 第46-47页 |
| 四、寻求理性创新（在尊重原著基础上寻求创新） | 第47页 |
| 五、注重教化意义（传播正能量扩大社会影响） | 第47-48页 |
| 六、发展相关产业（寻求产业链互助发展） | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
