| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 问题的提出及研究意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 问题的提出 | 第8页 |
| 1.1.2 研究的意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2.1 贵州蜡染的研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2.2 贵州蜡画的研究现状 | 第10页 |
| 1.3 本文研究的目的和研究内容 | 第10-11页 |
| 1.3.1 本文研究的目的 | 第10-11页 |
| 1.3.2 本文研究的主要内容 | 第11页 |
| 1.4 研究方法和研究框架 | 第11-13页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第11页 |
| 1.4.2 研究框架 | 第11-13页 |
| 2 贵州苗族蜡画的历史脉络 | 第13-19页 |
| 2.1 贵州苗族概述 | 第13-15页 |
| 2.2 贵州苗族蜡染的起源与传承 | 第15-17页 |
| 2.3 贵州苗族蜡画的产生 | 第17-19页 |
| 3 贵州苗族蜡画的纹饰特点与图腾崇拜 | 第19-34页 |
| 3.1 贵州苗族蜡画纹饰的特点 | 第19-23页 |
| 3.1.1 蜡画纹饰的题材丰富 | 第19-21页 |
| 3.1.2 蜡画纹饰的造型多样 | 第21-23页 |
| 3.1.3 蜡画纹饰的文化饱满 | 第23页 |
| 3.2 贵州苗族蜡画纹饰的图腾崇拜 | 第23-34页 |
| 3.2.1 贵州苗族支系与图腾崇拜 | 第23-25页 |
| 3.2.2 贵州苗族蜡画纹饰与之对应的图腾崇拜 | 第25-32页 |
| 3.2.3 贵州苗族蜡画纹饰中图腾崇拜的文化内涵与艺术价值 | 第32-34页 |
| 4 贵州苗族蜡画的纹饰在产品设计中的运用分析 | 第34-49页 |
| 4.1 产品设计的概述 | 第34-35页 |
| 4.1.1 产品设计的分类 | 第34页 |
| 4.1.2 产品设计在日常生活空间中的应用意义 | 第34-35页 |
| 4.2 案例分析 | 第35-49页 |
| 4.2.1 在家居产品设计中的运用 | 第35-39页 |
| 4.2.2 在服装服饰设计中的运用 | 第39-45页 |
| 4.2.3 在工艺礼品设计中的运用 | 第45-49页 |
| 5 贵州苗族蜡画纹饰在产品设计中的现代转换及运用优势 | 第49-55页 |
| 5.1 贵州苗族蜡画纹饰运用到产品设计中的现代转换 | 第49-52页 |
| 5.1.1 图形转换 | 第49页 |
| 5.1.2 色彩转换 | 第49-50页 |
| 5.1.3 立体转换 | 第50-51页 |
| 5.1.4 材质转换 | 第51-52页 |
| 5.2 贵州苗族蜡画纹饰运用到产品设计中的优势 | 第52-54页 |
| 5.2.1 具有民族文化审美的标志性 | 第52-53页 |
| 5.2.2 具有民族纹饰艺术的独特性 | 第53-54页 |
| 5.3 贵州苗族蜡画纹饰运用到产品设计中的意义 | 第54-55页 |
| 5.3.1 文化内涵启示 | 第54页 |
| 5.3.2 运用方法总结 | 第54页 |
| 5.3.3 设计运用意义 | 第54-55页 |
| 6 创新性实践在时尚产品设计中的运用 | 第55-64页 |
| 6.1 时尚产品的概述 | 第55页 |
| 6.1.1 时尚的概念 | 第55页 |
| 6.1.2 时尚产品的概念 | 第55页 |
| 6.2 毕业设计案例 | 第55-64页 |
| 6.2.1 丝巾纹饰设计 | 第55-57页 |
| 6.2.2 时尚手袋设计 | 第57-58页 |
| 6.2.3 时尚高跟鞋设计 | 第58-60页 |
| 6.2.4 时尚礼服设计 | 第60-62页 |
| 6.2.5 时尚秀展示设计 | 第62-64页 |
| 7 结论 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附录 | 第69页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录： | 第69页 |
| B. 作者在攻读学位期间取得的科研成果目录： | 第69页 |
