建构与解构的双重叙事--从乡土绘画到“新”乡土
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 乡土绘画的两个逻辑 | 第8-22页 |
| 1.1 乡土的多重身份 | 第9-19页 |
| 1.1.1 脱离“政治”的政治参考系 | 第12-16页 |
| 1.1.2 乡土的“中国身份” | 第16-18页 |
| 1.1.3 作为消费对象的乡土绘画 | 第18-19页 |
| 1.2 乡土的语言范式 | 第19-22页 |
| 第2章 乡土绘画的意义和局限 | 第22-30页 |
| 2.1 乡土绘画的历史意义 | 第22-27页 |
| 2.1.1 直观的真实性 | 第23-24页 |
| 2.1.2 人道主义关怀 | 第24-26页 |
| 2.1.3 绘画语言的突破 | 第26-27页 |
| 2.2 乡土绘画的问题和局限 | 第27-30页 |
| 2.2.1 乡土绘画的式微 | 第27-28页 |
| 2.2.2 脱离“乡土”的乡土绘画 | 第28-30页 |
| 第3章 中间地带的“新”乡土 | 第30-37页 |
| 3.1 新乡土绘画的本土意识 | 第30-31页 |
| 3.2 乡土的情感转换 | 第31-34页 |
| 3.3 都市乌托邦的文化镜像 | 第34-37页 |
| 第4章 从表现乡土到介入乡土 | 第37-47页 |
| 4.1 艺术介入乡土的方法 | 第37-45页 |
| 4.1.1 碧山计划 | 第38-40页 |
| 4.1.2 石节子美术馆 | 第40-43页 |
| 4.1.3 羊蹬艺术计划 | 第43-45页 |
| 4.2 多元身份的共同理想 | 第45-47页 |
| 第5章 总结和展望 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 注释 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 附录 | 第52页 |
