超现实主义创作手法在创意女装中的应用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 引言 | 第8-16页 |
| 1.1 超现实主义的概念解释 | 第8-10页 |
| 1.1.1 超现实主义的产生和发展 | 第8-9页 |
| 1.1.2 超现实主义的理论主张 | 第9-10页 |
| 1.2 超现实主义的主要特征 | 第10-12页 |
| 1.2.1 思维方式的“自动”性 | 第10-11页 |
| 1.2.2 构成元素的矛盾性 | 第11页 |
| 1.2.3 思想情感的暗示性 | 第11-12页 |
| 1.3 超现实主义思维方式的形成因素 | 第12-14页 |
| 1.3.1 外因—对社会环境的敏感反应 | 第13页 |
| 1.3.2 内因—对“潜意识领域”的探索 | 第13-14页 |
| 1.4 超现实主义对服装领域的历史影响 | 第14-15页 |
| 1.5 本章小结 | 第15-16页 |
| 2 超现实主义服装的风格特征 | 第16-30页 |
| 2.1 超现实主义服装的形式特征 | 第16-22页 |
| 2.1.1 异想天开之造型 | 第16-18页 |
| 2.1.2 目眩神迷之色彩 | 第18-20页 |
| 2.1.3 另类反常之材料 | 第20-22页 |
| 2.2 超现实主义服装的意象特征 | 第22-29页 |
| 2.2.1 幽默趣味性 | 第22-24页 |
| 2.2.2 矛盾同一性 | 第24-27页 |
| 2.2.3 思想隐喻性 | 第27-29页 |
| 2.3 本章小结 | 第29-30页 |
| 3 超现实主义意象性在服装设计中的表现手法 | 第30-42页 |
| 3.1 如真似幻的错位重构 | 第30-33页 |
| 3.1.1 时空错位重构 | 第30-32页 |
| 3.1.2 形体错位重构 | 第32-33页 |
| 3.2 随心所欲的形象并置 | 第33-38页 |
| 3.2.1 相异形象并置 | 第33-36页 |
| 3.2.2 相近形象并置 | 第36-38页 |
| 3.3 无所顾忌的因素颠倒 | 第38-41页 |
| 3.3.1 上下因素颠倒 | 第38-40页 |
| 3.3.2 内外因素颠倒 | 第40页 |
| 3.3.3 前后因素颠倒 | 第40-41页 |
| 3.4 本章小结 | 第41-42页 |
| 4 超现实主义意象性对中国创意女装发展的意义 | 第42-46页 |
| 4.1 中国当代创意女装设计现状分析 | 第42-44页 |
| 4.2 对创意理解的误区 | 第44页 |
| 4.3 超现实主义意象性对创意女装设计的启发性 | 第44-46页 |
| 5 超现实主义意象性在创意女装中的实际运用 | 第46-48页 |
| 5.1 灵感构思 | 第46-47页 |
| 5.2 设计构思 | 第47-48页 |
| 结论 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
