中国传统木质印糕版设计研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景和意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第8-9页 |
| 1.2 研究对象的确立 | 第9页 |
| 1.2.1 时间区域的限定 | 第9页 |
| 1.2.2 印糕版的不同称谓 | 第9页 |
| 1.2.3 印糕版研究的缘起 | 第9页 |
| 1.3 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3.1 对地方性印糕版的研究 | 第9-10页 |
| 1.3.2 对于印糕板图案的研究 | 第10页 |
| 1.3.3 对印糕版的传承与保护 | 第10页 |
| 1.4 研究方法与创新点 | 第10-12页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.4.2 论文创新点 | 第11-12页 |
| 1.5 课题研究框架 | 第12-13页 |
| 第二章 印糕版的起源与发展 | 第13-22页 |
| 2.1 统糕饼的历史渊源 | 第13-17页 |
| 2.1.1 传统糕饼的起源 | 第13-15页 |
| 2.1.2 传统糕饼的分类 | 第15-16页 |
| 2.1.3 印花糕饼的制作 | 第16-17页 |
| 2.2 印糕版的历史与发展 | 第17-18页 |
| 2.2.1 印糕版的出现 | 第17页 |
| 2.2.2 印糕版的盛行 | 第17-18页 |
| 2.2.3 印糕版的没落 | 第18页 |
| 2.3 印糕版的分类 | 第18-22页 |
| 2.3.1 印糕版形制分类 | 第19-20页 |
| 2.3.2 印糕版装饰题材分类 | 第20-22页 |
| 第三章 印糕版的材质与工艺 | 第22-28页 |
| 3.1 印糕版的制作工艺研究 | 第22-25页 |
| 3.1.1 材料的确定 | 第22页 |
| 3.1.2 基本型的确定 | 第22-23页 |
| 3.1.3 装饰的雕刻 | 第23-24页 |
| 3.1.4 修饰与完善 | 第24-25页 |
| 3.2 民间艺术对于印糕版的影响 | 第25-28页 |
| 3.2.1 从木雕艺术中“学”选材 | 第25-26页 |
| 3.2.2 从剪纸艺术中“借”吉祥 | 第26-27页 |
| 3.2.3 从篆刻艺术中“偷”手法 | 第27-28页 |
| 第四章 印糕版的审美性研究 | 第28-56页 |
| 4.1 印糕版的造型之美 | 第28-30页 |
| 4.1.1 外轮廓造型之巧妙 | 第28-29页 |
| 4.1.2 印模造型之丰富 | 第29页 |
| 4.1.3 手柄造型之精美 | 第29-30页 |
| 4.2 印糕版的装饰之美 | 第30-53页 |
| 4.2.1 题材设计研究 | 第30-40页 |
| 4.2.2 纹样设计研究 | 第40-44页 |
| 4.2.3 印糕版装饰设计中构成规律 | 第44-46页 |
| 4.2.4 印糕版装饰设计的形式特征 | 第46-53页 |
| 4.3 印糕版的功能之美 | 第53-56页 |
| 4.3.1 印糕之模 | 第53-54页 |
| 4.3.2 传情之模 | 第54页 |
| 4.3.3 婚嫁之模 | 第54页 |
| 4.3.4 装饰收藏之模 | 第54-56页 |
| 第五章 印糕版的文化性研究 | 第56-65页 |
| 5.1 印糕版中的传统民俗文化探析 | 第56-58页 |
| 5.1.1 民间信仰的表达 | 第56-57页 |
| 5.1.2 对生命变化的敬畏 | 第57页 |
| 5.1.3 对宇宙节律的尊重 | 第57-58页 |
| 5.2 印糕版中的传统造物观念探析 | 第58-60页 |
| 5.2.1 天圆地方的传统认知 | 第59页 |
| 5.2.2 器以载道的内在思想 | 第59页 |
| 5.2.3 崇圆尚圆的生活方式 | 第59-60页 |
| 5.2.4 整体性的思维方式 | 第60页 |
| 5.3 印糕版对于现代设计的启示 | 第60-65页 |
| 5.3.1 以文化底蕴作为设计的支撑 | 第60-62页 |
| 5.3.2 突破平面载体的限制 | 第62-63页 |
| 5.3.3 审美与功能的有机统一 | 第63-65页 |
| 主要结论与展望 | 第65-67页 |
| 主要结论 | 第65页 |
| 展望 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 附录 | 第71-75页 |
