| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 宋代的空灵审美 | 第10-16页 |
| （一） 空灵之美的美学渊源及文化内涵 | 第10-11页 |
| （二）空灵之美盛行的社会背景 | 第11-12页 |
| （三）空灵之美的艺术形式 | 第12-16页 |
| 1、闲情意趣的文学方面 | 第12-13页 |
| 2、寂静幽深的绘画 | 第13-14页 |
| 3、圆融的琴曲及素雅的青瓷 | 第14-16页 |
| 第二章 以南宋山水画为例解析空灵美的造境法 | 第16-21页 |
| （一）造境的具体技法 | 第16-19页 |
| 1、诗画相融的意境 | 第16-17页 |
| 2、边角、截景式的构图样式 | 第17-18页 |
| 3、水墨浅绛的设色手法 | 第18页 |
| 4、虚实相生的审美意蕴 | 第18-19页 |
| 5、精细典雅的装饰意味 | 第19页 |
| （二）平和虚淡的艺术修养 | 第19-21页 |
| 第三章 南宋山水空灵美的造境法对当代工笔人物画的启示 | 第21-29页 |
| （一）工笔人物画的基本构图类型 | 第21-24页 |
| 1、构图的概念及在画面上的重要性 | 第21-22页 |
| 2、当代工笔人物画的常见构图 | 第22-24页 |
| 2.1、从构图的内在骨架上看 | 第22-24页 |
| 2.2 从构图大的形态上看 | 第24页 |
| （二）当代工笔人物画在营造空灵感上构图的方法 | 第24-27页 |
| 2.1 选择适当的透视方法 | 第25-26页 |
| 2.2 空白的巧妙运用 | 第26-27页 |
| （三）宋画之空灵美对当代工笔人物画构图之启示 | 第27-29页 |
| 第四章 毕业创作与工笔人物画空灵之美的创造 | 第29-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 在学期期间研究成果 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 附录 | 第35-36页 |