戏曲电视剧“电视化”手法探究--以《苏小小》为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 1 绪论 | 第9-11页 |
| ·研究背景 | 第9页 |
| ·研究现状和内容 | 第9-10页 |
| ·研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 2 戏曲与电视的结合 | 第11-16页 |
| ·戏曲与电视的共性 | 第11-13页 |
| ·美学观念 | 第11-12页 |
| ·时空观念 | 第12页 |
| ·综合性 | 第12-13页 |
| ·戏曲“电视化”进程 | 第13-16页 |
| ·戏曲“电视化”概念界定 | 第13页 |
| ·初步结合 | 第13页 |
| ·初步电视化 | 第13-14页 |
| ·紧密结合 | 第14页 |
| ·戏曲电视剧概念界定 | 第14-16页 |
| 3《苏小小》与“电视化” | 第16-51页 |
| ·镜头 | 第16-18页 |
| ·实景拍摄 | 第18-21页 |
| ·生活化的动作 | 第21-23页 |
| ·戏曲的程式性和虚拟化 | 第21页 |
| ·“一保一舍” | 第21-23页 |
| ·景别 | 第23-24页 |
| ·角度 | 第24-27页 |
| ·平角度 | 第24-25页 |
| ·仰角度 | 第25页 |
| ·俯角度 | 第25-26页 |
| ·客观角度与主观角度 | 第26-27页 |
| ·光线 | 第27-30页 |
| ·光线成为塑造荧屏空间的重要手段 | 第28页 |
| ·光的照度大小影响观者的心理 | 第28-29页 |
| ·光线明暗暗示人物事件性质 | 第29-30页 |
| ·运动摄影 | 第30-37页 |
| ·推镜头 | 第30-32页 |
| ·拉镜头 | 第32-35页 |
| ·移镜头 | 第35-36页 |
| ·摇镜头 | 第36-37页 |
| ·空间调度 | 第37-46页 |
| ·场面调度（戏曲）和空间调度（影视） | 第37-38页 |
| ·空间调度的类型与功能 | 第38-46页 |
| ·戏曲电视剧表演——歌唱、对话和动作 | 第46-51页 |
| 4 结论 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 发表论文及科研情况 | 第57页 |
