| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 综述 | 第8-16页 |
| 源起：文化研究的主体性与中国古装商业电影的现存境遇 | 第8-11页 |
| 现状：国内外研究现状分析 | 第11-16页 |
| 第一章 商业古装片溯源及其文化涵义 | 第16-28页 |
| 第一节 古装片的定义 | 第16-17页 |
| 第二节 中国古装商业制片溯源 | 第17-21页 |
| 第三节 资本、网络与全民“穿越”：商业古装电影的新纪元 | 第21-23页 |
| 第四节 文化：模糊的概念与清晰的身影 | 第23-25页 |
| 第五节 内容与表述：古装片的双重文化身份 | 第25-28页 |
| 第二章 历史与转型：古装片在新世纪的商业样态 | 第28-39页 |
| 第一节 用“非真实”转换“非真实”：古装片的形式困境 | 第28-32页 |
| 第二节 可参照的“传统”与消费文化中的古装片 | 第32-39页 |
| 第三章 古装商业电影对传统文化资源的“类型性”转换 | 第39-60页 |
| 第一节 现代商业制作对“古”场景的自由消费 | 第40-47页 |
| 一 游离情节之外的景观对接 | 第40-42页 |
| 二 “超时空”的对话情景 | 第42-45页 |
| 三 不明其就的行为组接 | 第45-47页 |
| 第二节 英雄、帝王、女性：世俗与欲望视域中的人物类型 | 第47-54页 |
| 一 英雄形象 | 第48-49页 |
| 二 帝王形象 | 第49-51页 |
| 三 女性形象 | 第51-54页 |
| 第三节 情感植入与奇观影像：解构与切割的“古装”叙事 | 第54-57页 |
| 第四节 “无极”的神怪、武侠、科幻、超现实：原始神话意象的混沌杂糅 | 第57-60页 |
| 第四章 古装商业电影对传统文化内质的改写 | 第60-81页 |
| 第一节 单一的情感取向与悬空的人格精神 | 第61-69页 |
| 一 “认祖归宗”的“天命”逻辑和古装商业电影单一的情感取向 | 第62-65页 |
| 二 “儒”“释”“道“的人格阐述与古装商业电影悬空人格精神 | 第65-69页 |
| 第二节 置换的价值观念与搁置的社会理想 | 第69-78页 |
| 一 用“画皮”置换的价值观念 | 第70-75页 |
| 二 文人侠士的生存动力与古装商业电影搁置的社会理想 | 第75-78页 |
| 第三节 回避的文化经典意义——古装商业电影的文化迷火 | 第78-81页 |
| 第五章 文化重塑：确立古装商业电影评价的文化维度的重要性 | 第81-89页 |
| 第一节 虚拟的陈列馆：传统文化的空间危机 | 第82-83页 |
| 第二节 主流古装电影的文化使命与社会责任 | 第83-85页 |
| 第三节 古装片作为媒介：民族文化遗产的数字化保护 | 第85-89页 |
| 结语 | 第89-90页 |
| 参考文献 | 第90-97页 |
| 古籍 | 第90-91页 |
| 现代诗词 | 第91页 |
| 专著 | 第91-94页 |
| 期刊论文 | 第94-96页 |
| 网络资料 | 第96-97页 |
| 在校期间发表的论文 | 第97-98页 |
| 致谢 | 第98页 |
