| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| 一、问题提出与研究意义 | 第8-9页 |
| 二、研究目的与研究内容 | 第9-11页 |
| 第二章 历史题材人物画的内涵、脉络与功能 | 第11-19页 |
| 一、基本概念界定 | 第11-14页 |
| (一) 历史画和历史题材画 | 第11-13页 |
| (二) 中国当代历史题材人物画 | 第13-14页 |
| 二、中国历史题材人物画的历史脉络 | 第14-16页 |
| (一) 发端 | 第14页 |
| (二) 兴盛 | 第14页 |
| (三) 转型 | 第14页 |
| (四) 繁荣 | 第14-15页 |
| (五) 中兴 | 第15页 |
| (六) 衰败 | 第15页 |
| (七) 复兴 | 第15-16页 |
| 三、中国历史题材人物画的三大功能 | 第16-19页 |
| (一) 叙事功能 | 第16页 |
| (二) 教育功能 | 第16-18页 |
| (三) 审美功能 | 第18-19页 |
| 第三章 中国当代历史题材人物画的要素、手法与现状 | 第19-30页 |
| 一、中国当代历史题材人物画的要素 | 第19-22页 |
| (一) 时代 | 第19页 |
| (二) 事件 | 第19页 |
| (三) 人物 | 第19页 |
| (四) 环境 | 第19-20页 |
| (五) 民族 | 第20-22页 |
| 二、中国当代历史题材人物画的表现手法 | 第22-27页 |
| (一) 叙事 | 第22-23页 |
| (二) 象征 | 第23-25页 |
| (三) 重构 | 第25-27页 |
| (四) 抽象 | 第27页 |
| 三、交替转型,有限复兴 | 第27-30页 |
| (一) 部分画家在取材方式上尝试从直接反映转向间接反映 | 第28-29页 |
| (二) 表现手法趋向于多元化 | 第29-30页 |
| 第四章 中国当代历史题材人物画面临的挑战 | 第30-36页 |
| 一、传媒时代与多元化绘画观念和题材的冲击 | 第30-32页 |
| (一) 传媒时代的冲击 | 第30-31页 |
| (二) 多元化的绘画观念和题材 | 第31-32页 |
| 二、自身存在的问题 | 第32-36页 |
| (三) 笔墨与造型 | 第32页 |
| (四) 审美思想的把握 | 第32-36页 |
| 第五章 中国当代历史题材人物画的出路 | 第36-48页 |
| 一、具象与抽象兼得 | 第36-37页 |
| 二、笔墨与时代同步 | 第37-39页 |
| (一) 在高度和内涵上体现当代性 | 第37-38页 |
| (二) 在语言和形式上体现当代性 | 第38-39页 |
| (三) 在材料和技法上体现当代性 | 第39页 |
| 三、自我与超我并行 | 第39-45页 |
| (一) 强化创新思想 | 第40-41页 |
| (二) 提高精品意识 | 第41-42页 |
| (三) 彰显人文精神 | 第42-45页 |
| 四、政府与市场导向 | 第45-48页 |
| (一) 借助政府平台,拓展生存空间 | 第45页 |
| (二) 提倡自由创作,鼓励个体能动 | 第45-46页 |
| (三) 完善投入机制,激发创作热情 | 第46-47页 |
| (四) 发挥市场作用,拓展融资方式 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 附录:“工程展”中国人物画清单 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附录(二):作者个人简历 | 第52页 |