| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、关于当代艺术 | 第9-11页 |
| (一) 什么是当代艺术 | 第9页 |
| (二) 当代艺术的特征 | 第9-10页 |
| (三) 当代艺术的价值取向 | 第10-11页 |
| (四) 当代艺术的审美回归 | 第11页 |
| 二、作为当代艺术的观念摄影 | 第11-27页 |
| (一) 西方观念摄影的形成 | 第12-13页 |
| (二) 我国的观念摄影 | 第13-27页 |
| 1、发轫(1979——1989) | 第13-16页 |
| (1) 北京“四月”影会 | 第13-14页 |
| (2) “89’中国现代艺术大展”：当代艺术的高潮与谢幕 | 第14-16页 |
| 2、探索(90年代) | 第16-25页 |
| (1) “观念摄影”名称的提出 | 第16-17页 |
| (2) 观念摄影的发展 | 第17-25页 |
| ① 90年代以前,当代艺术的主要类型是绘画、装置、行为等,90年代初,摄影只作为行为艺术和观念艺术的记录与当代艺术沾了点边。(90-94) | 第17-19页 |
| ② 从行为艺术的记录到观念摄影的高峰(1995-90年代末) | 第19-25页 |
| 3、发展(新世纪以来) | 第25-27页 |
| 三、观念摄影的类型 | 第27-35页 |
| (一) 行为艺术照片 | 第27-29页 |
| (二) 制景与摆拍 | 第29-30页 |
| (三) 模拟方式 | 第30-33页 |
| (四) 摄影装置 | 第33-34页 |
| (五) 数字与综合媒介的运用 | 第34-35页 |
| 四、观念摄影存在的问题 | 第35-40页 |
| (一) 对西方艺术形式的模仿 | 第36页 |
| (二) 缺乏关注更有社会意义的话题 | 第36-37页 |
| (三) 摄影语言的缺失 | 第37-38页 |
| (四) 商业化趋势带来的不良影响 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第44页 |