“声音的颗粒”—伊纳里多电影叙事风格研究
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第一章 导论 | 第9-12页 |
| 一、 研究的缘起 | 第9页 |
| 二、 研究的目的及意义 | 第9-10页 |
| 三、 文献综述 | 第10-11页 |
| 四、 理论支撑 | 第11-12页 |
| 五、 研究的重点与难点 | 第12页 |
| （一） 重点 | 第12页 |
| （二） 难点 | 第12页 |
| 六、 主要的研究方法 | 第12页 |
| 第二章 伊纳里多的电影叙事主题 | 第12-17页 |
| 一、 叙事与电影叙事的内涵 | 第12-13页 |
| 二、 伊纳里多的电影叙事主题 | 第13-17页 |
| （一） 对现实生活的关注 | 第13-14页 |
| （二） 人类生存的困境 | 第14-15页 |
| （三） 苍凉与孤独的生命体验 | 第15-16页 |
| （四） 隐喻性 | 第16-17页 |
| 第三章 伊纳里多的电影叙事结构 | 第17-21页 |
| 一、 三段式的叙事结构 | 第17-18页 |
| 二、 三段式叙事特点 | 第18-20页 |
| （一） 多维度的叙事特征 | 第18-19页 |
| （二） 非线性的叙事 | 第19-20页 |
| （三） 交叉性的叙事结构 | 第20页 |
| 三、 自我突破的尝试与失败 | 第20-21页 |
| 第四章 伊纳里多的电影叙事表达 | 第21-24页 |
| 一、 画面构建与叙事之间的互动 | 第21-24页 |
| （一） 丰富的色彩表情 | 第21-23页 |
| （二） 粗颗粒感增强戏剧效果 | 第23-24页 |
| 二、 运镜方式对主题的阐释——手持近景拍摄 | 第24页 |
| 第五章 伊纳里多电影叙事节奏 | 第24-27页 |
| 一、 细节营造画面氛围 | 第24-25页 |
| 二、 剪辑的节奏——MTV 化的风格 | 第25-26页 |
| 三、 出神入化的声音处理 | 第26-27页 |
| （一） 人物语言 | 第26页 |
| （二） 音乐 | 第26-27页 |
| （三） 音响 | 第27页 |
| 第六章 伊纳里多电影对相关电影理论的应用 | 第27-31页 |
| 一、 艺术电影观念的体现 | 第27-28页 |
| 二、 传统电影理念的延续 | 第28-29页 |
| 三、 陌生化的处理方式 | 第29页 |
| 四、 符号学理论的应用 | 第29-30页 |
| 五、 后结构主义理论的应用 | 第30-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 附录 | 第34页 |
