| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 〈一〉本文的研究的目的及意义 | 第7-8页 |
| 〈二〉与该课题相关的国内外研究现状 | 第8页 |
| 1、国外研究现状 | 第8页 |
| 2、国内研究现状 | 第8页 |
| 〈三〉研究的创新点及方法 | 第8-10页 |
| 第一章、品味回忆——张晓刚作品综述及风格的嬗变 | 第10-22页 |
| 〈一〉张晓刚其人 | 第10-11页 |
| 〈二〉代表作品 | 第11-13页 |
| 〈三〉风格的嬗变 | 第13-22页 |
| 1、在路上——从学院派到新表现主义的探询 | 第14-17页 |
| 2、拐点1992——停顿是为了更有力的前行 | 第17-18页 |
| 3、众里寻她千百度——新风格的确立 | 第18-22页 |
| 第二章、分化中生长——张晓刚的理念及语言在中国架上绘画中的独特性 | 第22-33页 |
| 〈一〉绘画理念的形成 | 第22-26页 |
| 1、人文关怀的建立 | 第23-24页 |
| 2、温和的政治波普 | 第24-26页 |
| 〈二〉形式语言解析 | 第26-33页 |
| 1、影像的借用与背离 | 第26-28页 |
| 2、图式的内在结构 | 第28-30页 |
| 3、源自炭精画的表现技法 | 第30-33页 |
| 第三章、和而不同——张晓刚与同期画家的比较 | 第33-44页 |
| 〈一〉与他们同行 | 第34-39页 |
| 1、恰同学少年时——罗中立、周春芽 | 第34-36页 |
| 2、西南角的守望——毛旭辉、叶永青 | 第36-39页 |
| 〈二〉多元并立 | 第39-44页 |
| 1、与方力均的比较 | 第39-41页 |
| 2、与王广义的比较 | 第41-42页 |
| 3、与岳敏君的比较 | 第42-44页 |
| 第四章、介入与折射——中国当代观念绘画舞台上的张晓刚 | 第44-49页 |
| 〈一〉当代架上绘画的现状 | 第44-46页 |
| 1、后现代的多元化 | 第44-45页 |
| 2、图像时代的绘画 | 第45-46页 |
| 〈二〉引领市场的潮流 | 第46-49页 |
| 1、市场——馅饼还是陷阱 | 第46-48页 |
| 2、学术——标签亦或通行证 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 攻读硕士学位期间本人公开发表的论文 | 第54-55页 |
| 附录 | 第55-62页 |
| 张晓刚年表 | 第55-62页 |
| 后记 | 第62页 |