| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 目录 | 第8-11页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、研究意义 | 第12-13页 |
| 二、研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 中国民族歌剧吸收戏曲元素的发展历程 | 第15-25页 |
| 第一节 “初绽光彩,开创先河”——中国民族歌剧吸收戏曲元素的探索期(代表剧目《白毛女》) | 第15-18页 |
| 一、中国民族歌剧吸收民族音乐元素的早期探索(1920年—1942年) | 第15-16页 |
| 二、中国民族歌剧吸收地方民间音乐元素的积极探索(1942年—1945年) | 第16-17页 |
| 三、《白毛女》的诞生标志中国民族歌剧正式引入戏曲元素的成功探索(1945年) | 第17-18页 |
| 第二节 “硕果累累,承前启后”——中国民族歌剧吸收戏曲元素的成熟期(代表剧目《江姐》) | 第18-21页 |
| 一、中国民族歌剧发展吸收戏曲元素的积累期(1945年—1957年) | 第18-19页 |
| 二、中国民族歌剧发展吸收戏曲元素的丰收期(1957年—1966年) | 第19-20页 |
| 三、中国民族歌剧发展的十年停滞期(1966年—1976年) | 第20-21页 |
| 第三节 “多元融合,兼收并蓄”——中国民族歌剧吸收戏曲元素的创新变革期(代表剧目《野火春风斗古城》) | 第21-25页 |
| 一、中国民族歌剧的复苏期(1976年—1980年) | 第21页 |
| 二、中国民族歌剧发展吸收戏曲元素在分流与综合中的考验期(1980年—1990年) | 第21-22页 |
| 三、中国民族歌剧发展吸收戏曲元素在机遇与挑战中的突破期(1990年—至今) | 第22-25页 |
| 第二章 中国民族歌剧吸收戏曲诸元素的发展演变 | 第25-59页 |
| 第一节 中国民族歌剧吸收戏曲创作方式的发展演变 | 第25-34页 |
| 一、板腔体结构 | 第25-31页 |
| 1、板腔体唱段创作的初步运用——雏形 | 第25-27页 |
| 2、板腔体唱段创作的进一步运用——推进歌剧民族化 | 第27-29页 |
| 3、板腔体唱段创作的成熟运用——还原作品,忠于作品 | 第29-31页 |
| 二、剧词创作 | 第31-34页 |
| 1、剧词创作对戏曲语言的初步运用 | 第31-32页 |
| 2、剧词创作对戏曲语言的成熟运用 | 第32-33页 |
| 3、剧词创作在传承中创新演变,走向多元化 | 第33-34页 |
| 第二节 中国民族歌剧吸收戏曲演唱艺术的发展演变 | 第34-51页 |
| 一、吐字行腔 | 第34-39页 |
| 1、戏曲吐字行腔在中国民族歌剧演唱中的初步运用 | 第35-36页 |
| 2、戏曲吐字行腔在中国民族歌剧演唱中的进一步运用 | 第36-38页 |
| 3、戏曲吐字行腔在中国民族歌剧演唱中的多元化发展 | 第38-39页 |
| 二、戏曲唱腔 | 第39-47页 |
| 1、歌剧《白毛女》对戏曲唱腔的初步运用 | 第39-41页 |
| 2、歌剧《江姐》对戏曲唱腔的进一步运用 | 第41-44页 |
| 3、歌剧《野火春风斗古城》在传承戏曲唱腔的基础上兼收并蓄、融会贯通 | 第44-47页 |
| 三、三代演唱家在经典歌剧《白毛女》的二度创作上对戏曲元素吸收的发展演变 | 第47-51页 |
| 1、王昆的土嗓子唱法—“改洋为土,淳朴自然” | 第47-48页 |
| 2、郭兰英的戏歌唱法—“字正腔圆,传情达意” | 第48-50页 |
| 3、彭丽媛的中西结合的现代唱法—“中西结合,相得益彰” | 第50-51页 |
| 第三节 中国民族歌剧吸收戏曲表演艺术的发展演变 | 第51-59页 |
| 一、虚拟化表演 | 第52-55页 |
| 1、戏曲虚拟化表演方式的初步运用 | 第52-53页 |
| 2、戏曲虚拟化表演的进一步运用 | 第53-54页 |
| 3、戏曲虚拟化表演在新时代背景下的运用 | 第54-55页 |
| 二、唱念做打 | 第55-59页 |
| 1、唱念做打在《白毛女》中的初步运用 | 第55-56页 |
| 2、唱念做打在《江姐》中的进一步运用 | 第56-57页 |
| 3、唱念做打在《野火春风斗古城》的创新性运用 | 第57-59页 |
| 第三章 中国民族歌剧吸收戏曲元素是历史发展的必然选择 | 第59-65页 |
| 第一节 中国民族歌剧吸收戏曲元素,是中西方文化差异的调和结果 | 第59-60页 |
| 第二节 中国民族歌剧吸收戏曲元素,是迎合中国观众审美的必由之路 | 第60-61页 |
| 第三节 中国民族歌剧吸收戏曲元素,是汉语言演唱的特殊要求 | 第61-62页 |
| 第四节 中国民族歌剧吸收戏曲元素,是走向世界文化舞台的助推器 | 第62-65页 |
| 第四章 结论 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73-75页 |
| 个人简历 | 第75-77页 |
