| 中文摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-11页 |
| 目录 | 第11-13页 |
| 绪言 | 第13-33页 |
| 一、研究意义 | 第13-15页 |
| 二、研究综述 | 第15-29页 |
| 三、相关术语的界定 | 第29-31页 |
| 四、研究对象、思路和方法 | 第31-33页 |
| 第一章 小说的音乐性 | 第33-70页 |
| 第一节 生命与艺术的音乐性 | 第33-44页 |
| 1、独特的生命体认 | 第33-35页 |
| 2、源于自然、生命的艺术 | 第35-39页 |
| 3、作为生命与艺术内在结构的音乐性 | 第39-44页 |
| 第二节 小说音乐性的内蕴 | 第44-60页 |
| 1、从诗歌的音乐性到小说的音乐性 | 第45-55页 |
| 3、作为手段和目的的小说音乐性 | 第55-60页 |
| 第三节 中国现代小说与音乐 | 第60-70页 |
| 1、中国现代小说与音乐的关联 | 第60-62页 |
| 2、中国现代小说形式的音乐性感知 | 第62-70页 |
| 第二章 中国现代小说音乐性的显性特质(一) | 第70-105页 |
| 第一节 《倾城之恋》及其他: "声音系列"的音乐性 | 第70-82页 |
| 1、小说的"声音系列" | 第71-74页 |
| 2、"适于口而顺于耳" | 第74-79页 |
| 3、作为形式与风格的小说语言音乐性 | 第79-82页 |
| 第二节 《上海的狐步舞》: 能指与重复的旋律 | 第82-94页 |
| 1、能指的旋律 | 第83-87页 |
| 2、重复与狐步舞 | 第87-91页 |
| 3、"文字音乐"还是形式模仿? | 第91-94页 |
| 第三节 小说语言音乐性的形式功能 | 第94-105页 |
| 1、如何"表现一抽象美丽印象"? | 第95-98页 |
| 2、语言媒介: 服从——逃逸功能 | 第98-101页 |
| 3、新的情感结构功能 | 第101-105页 |
| 第三章 中国现代小说音乐性的显性特质(二) | 第105-138页 |
| 第一节 "用人心人事作曲"的实践: 《看虹录》 | 第106-115页 |
| 1、作曲实践之一: 一节真实的"音乐" | 第106-109页 |
| 2、作曲实践之二: 《看虹录》的复调 | 第109-115页 |
| 第二节 《狂人日记》的复调世界 | 第115-127页 |
| 1、复调与小说的音乐性 | 第116-119页 |
| 2、《狂人日记》的复调与音乐性特征 | 第119-127页 |
| 第三节 小说结构音乐性的形式功能 | 第127-138页 |
| 1、线性叙事的空间化功能 | 第128-131页 |
| 2、一种世界秩序的象征 | 第131-134页 |
| 3、模式外的光芒 | 第134-138页 |
| 第四章 中国现代小说音乐性的隐性特质 | 第138-161页 |
| 第一节 《边城》: "舒适的呼吸" | 第138-149页 |
| 1、语言节奏 | 第139-142页 |
| 2、情感浓度节奏 | 第142-146页 |
| 3、情节发展节奏 | 第146-149页 |
| 第二节 《呼兰河传》: 生命的音乐性形式 | 第149-161页 |
| 1、回忆、生命与表达 | 第149-153页 |
| 2、《呼兰河传》的音乐性形式 | 第153-161页 |
| 结语 | 第161-165页 |
| 参考文献 | 第165-171页 |
| 后记 | 第171页 |