| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-10页 |
| 第一章 两国战争电影的表现样态——多维度开掘与全方位展示 | 第10-23页 |
| 第一节 20世纪70年代以来两国战争电影的文化背景 | 第10-11页 |
| 第二节 “全景式”的战争摹写:“史诗性”与“纪实性” | 第11-15页 |
| 第三节 “局部性”的战争叙写:“抒情性”与“民族性” | 第15-19页 |
| 第四节 “个人化”的战争抒写:“寓言性”、“传奇性”与“商业化” | 第19-23页 |
| 第二章 两国战争电影的叙事策略——多元化呈现与理想式建构 | 第23-33页 |
| 第一节 两国战争电影的叙事方式 | 第23-29页 |
| 1、叙事视点的灵活运用和转换 | 第23-26页 |
| 2、故事情节的多样表述与构筑 | 第26-29页 |
| 第二节两国战争电影的叙事形态 | 第29-33页 |
| 1、写实化书写的“纪实性叙事” | 第29-30页 |
| 2、情绪化书写的“诗意化叙事” | 第30-33页 |
| 第三章 以记忆的“影像”书写战争——历史与现实的对话 | 第33-50页 |
| 第一节 影像语言的造型功能 | 第33-39页 |
| 1、长镜头的纪实与表意功能 | 第33-35页 |
| 2、运动镜头的“言说”功能 | 第35-37页 |
| 3、色彩与光影的多重表现功能 | 第37-39页 |
| 第二节 影像时空结构形态的多样性 | 第39-45页 |
| 1、现实时空的缩写与“历史”时空的幻想 | 第39-40页 |
| 2、动态时空的节奏性与叙事性 | 第40-42页 |
| 3、空间环境的抒情性与隐喻性 | 第42-45页 |
| 第三节 影像奇观的呈现与视听的高度震撼 | 第45-50页 |
| 1、战争作为“暴力奇观” | 第45-47页 |
| 2、数字技术在战争电影中的广泛运用 | 第47-50页 |
| 第四章 对两国战争电影认同机制建构的理论探讨 | 第50-57页 |
| 第一节 两国战争电影的观赏特性与观众审美心理 | 第50-53页 |
| 第二节 两国战争电影的认同机制 | 第53-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
