论佛教乐舞“查玛”艺术--藏传佛教乐舞“查玛”艺术在内蒙古地区的传播
| 引言 | 第1-15页 |
| 第一章 藏传佛教在蒙古地区的传入及蒙古化进程 | 第15-19页 |
| 一、藏传佛教的传入及发展 | 第15-17页 |
| （一） 蒙古民族与藏传佛教的初次接触 | 第15-16页 |
| （二） 蒙古民族与藏传佛教之缘 | 第16-17页 |
| （三） 蒙古民族之命运与藏传佛教 | 第17页 |
| 二、藏传佛教的蒙古化与对蒙古文化的影响 | 第17-19页 |
| （一） 藏传佛教之蒙古化 | 第18-19页 |
| （二） 藏传佛教文化与蒙古文化 | 第19页 |
| 第二章 “查玛”乐舞的起源与传播 | 第19-30页 |
| 一、“查玛”乐舞的起源 | 第20-23页 |
| （一） 佛教乐舞羌姆之形成因缘 | 第20-22页 |
| （二） 查玛乐舞之形成史因 | 第22-23页 |
| 二、“查玛”乐舞的传播 | 第23-30页 |
| （一） “博”艺术与“查玛”艺术之共性特征 | 第23-28页 |
| （二） 寺庙与僧侣对“查玛”乐舞的影响 | 第28-29页 |
| （三） 寺庙佛事活动与查玛乐舞表演 | 第29-30页 |
| 第三章 “查玛”乐舞面具、服饰及乐队 | 第30-42页 |
| 一、“查玛”乐舞面具及服饰 | 第31-37页 |
| （一） 查玛乐舞面具的起源及传播 | 第31-33页 |
| （二） “查玛”乐舞面具的种类及服饰 | 第33-37页 |
| 二、“查玛”乐舞的伴奏乐器及乐队 | 第37-42页 |
| （一） “查玛”乐舞的乐器 | 第38-40页 |
| （二） “查玛”乐舞的乐队 | 第40-42页 |
| 第四章“查玛”乐舞表演程序、内容及角色 | 第42-51页 |
| 一、“查玛”乐舞表演程序 | 第42-45页 |
| （一） 藏传佛教节日与查玛乐舞 | 第42-44页 |
| （二） 查玛乐舞表演程序 | 第44-45页 |
| 二、“查玛”乐舞宗教内涵及表现特征 | 第45-51页 |
| （一） 查玛乐舞角色意义 | 第45-46页 |
| （二） 查玛乐舞的表现特征 | 第46-51页 |
| 第五章 “查玛”乐舞与蒙古民俗、舞蹈之关系 | 第51-56页 |
| 一、“查玛”乐舞与蒙古民俗 | 第51-54页 |
| （一） “查玛”乐舞与蒙古族生产、生活习俗 | 第52-53页 |
| （二） “查玛”乐舞与蒙古族宗教祭祀习俗 | 第53-54页 |
| 二、“查玛”乐舞与蒙古族舞蹈 | 第54-56页 |
| （一） 舞蹈内涵方面的表现 | 第54-55页 |
| （二） 舞蹈形态方面的表现 | 第55-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 附录 | 第57-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第70-71页 |
| 后记 | 第71-72页 |
