| 中文摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-11页 |
| 第一章 导言 | 第11-13页 |
| 第一节 研究动机 | 第11页 |
| 第二节 研究目的 | 第11-12页 |
| 第三节 研究方法 | 第12-13页 |
| 第二章 元朝的社会背景 | 第13-18页 |
| 第一节 元世祖平定江南 | 第13-16页 |
| 一、元世祖对南宋采取的手段 | 第13-14页 |
| 二、元世祖的求贤纳士活动 | 第14-16页 |
| 第二节 赵孟頫与江南人士的交流 | 第16-18页 |
| 第三章 赵孟頫的生涯与书法艺术 | 第18-94页 |
| 第一节 赵孟頫的生涯与家境 | 第18-33页 |
| 一、“吴兴八俊”之一—赵孟頫 | 第18-20页 |
| 二、赵孟頫出仕元朝 | 第20-22页 |
| 三、出仕后赵孟頫的心理矛盾 | 第22-26页 |
| 四、佛教对赵孟頫思想的影响 | 第26-30页 |
| 1、当时的佛教情况 | 第26-28页 |
| 2、赵孟頫和高僧中峰明本的净土思想 | 第28-30页 |
| 五、欲归隐的赵孟頫 | 第30-33页 |
| 第二节 从各个时期来看赵孟頫的艺术生涯和交游人士 | 第33-47页 |
| 一、青少年时期(一岁至三十二岁) | 第33-35页 |
| 二、出仕元朝至总管济南时的学书和交游(三十三岁至四十二岁) | 第35-37页 |
| 三、休病江南时的学书和交游(四十三岁至四十四岁) | 第37-38页 |
| 四、任江浙儒学提举时的学书和交游(四十五岁至五十六岁) | 第38-42页 |
| 五、再次赴京时的学书和交游(五十七岁至六十五岁) | 第42-45页 |
| 六、晚年居家时的学书和交游(六十六岁至六十九岁) | 第45-47页 |
| 第三节 从赵孟頫作品中来理解其学书风 | 第47-70页 |
| 一、出仕前的学书(一岁至三十二岁) | 第47-48页 |
| 二、出仕后的学书(三十三至五十六岁) | 第48-65页 |
| 1、第一次赴大都至总管济南的时期 | 第48-57页 |
| 1)《保母帖》跋文中的气 | 第49-51页 |
| 2)《保母帖》跋文中的韵 | 第51-54页 |
| 3)学元常和萧子云的书风 | 第54-55页 |
| 4)重视“二王”的书风 | 第55页 |
| 5)“清净”色彩的书风 | 第55-57页 |
| 2、任江浙儒学提举十年间的书风 | 第57-65页 |
| 1)学王羲之书风与行书中的意境 | 第57-59页 |
| 2)宋濂的“三变说” | 第59-61页 |
| 3)重视元常和“二王”书风的小楷 | 第61-63页 |
| 4)“用笔刚劲”与“刚柔之气”的独特书风 | 第63-64页 |
| 5)重视“人格”和“千古不变用笔”的书风 | 第64-65页 |
| 三、第二次赴京时期(五十七至六十六岁) | 第65-68页 |
| 1、具有道家色彩的楷书 | 第65页 |
| 2、《十七帖》和赵孟頫的草书 | 第65-66页 |
| 3、以钟、“二王”为基础的个性书风 | 第66-67页 |
| 4、松雪书风传到国外 | 第67页 |
| 5、擅长众书体的赵孟頫 | 第67-68页 |
| 四、晚年居家时期(六十七至六十九岁) | 第68-70页 |
| 1、“意气”放大的书风 | 第68页 |
| 2、不能确定的唐人遗风 | 第68-70页 |
| 第四节 宋末元初的书坛背景 | 第70-83页 |
| 一、简介宋代法帖 | 第70页 |
| 二、宋末元初的书坛状况 | 第70-71页 |
| 三、宋代存在的两种不同书风(宋四家) | 第71-83页 |
| 1、蔡襄的书学 | 第72-74页 |
| 2、苏轼的书学 | 第74-77页 |
| 3、黄庭坚的书学 | 第77-80页 |
| 4、米芾的书学 | 第80-83页 |
| 第五节 赵孟頫书体形成洲源 | 第83-88页 |
| 一、赵孟頫体形成的概略 | 第83-84页 |
| 二、影响赵孟頫书体形成的几大书风 | 第84-87页 |
| 1、思陵书风 | 第84-86页 |
| 2、李邕书风 | 第86页 |
| 3、苏灵芝书风 | 第86-87页 |
| 三、影响赵孟頫体形成的其他因素 | 第87-88页 |
| 第六节 赵孟頫的书法观和特征 | 第88-94页 |
| 一、赵孟頫书法艺术形成的背景 | 第88-89页 |
| 二、松雪体的特征 | 第89-94页 |
| 1、复古主义的特征 | 第91-92页 |
| 2、至元二十七年的写经活动 | 第92-94页 |
| 第四章 赵孟頫的绘画艺术 | 第94-125页 |
| 第一节 元代画坛状况 | 第94-101页 |
| 一、元代山水画 | 第95-101页 |
| 1、元代以前的山水画状况 | 第95-98页 |
| 2、元代山水情况 | 第98-99页 |
| 3、赵孟頫山水画中的“古意” | 第99-101页 |
| 第二节 元代画的特征 | 第101-103页 |
| 一、士人与隐逸、脱俗的画风 | 第101-102页 |
| 二、元代南北山水画风的融合 | 第102-103页 |
| 第三节 赵孟頫的绘画特征 | 第103-108页 |
| 第四节 赵孟頫的绘画艺术在画史上的作用 | 第108-109页 |
| 第五节 赵孟頫的绘画艺术在画史上的地位 | 第109-110页 |
| 第六节 从花鸟和竹石来看书画同源论 | 第110-115页 |
| 一、花鸟画的变迁过程 | 第110-112页 |
| 二、从赵孟頫的《枯木竹石图》来看“书画同源”论 | 第112-115页 |
| 第七节 赵孟頫的绘画美学观 | 第115-118页 |
| 一、传统上变异出的“古” | 第115-116页 |
| 二、线条构成形式上的“古” | 第116-118页 |
| 第八节 北方山水和南方山水的集成 | 第118-125页 |
| 一、从画风渊源的角度来看南北画风的融合 | 第120-121页 |
| 二、从画风特征的角度来看南北画风的融合 | 第121-125页 |
| 第五章 赵孟頫对高丽末期书画艺术的影响 | 第125-154页 |
| 第一节 高丽时期的社会文化背景 | 第125-131页 |
| 一、高丽末期士大夫政治概况 | 第126-128页 |
| 二、松雪体的流入过程 | 第128-131页 |
| 第二节 高丽和中国的绘画交流 | 第131-134页 |
| 第三节 高丽末期书法艺术风格与分派 | 第134-135页 |
| 第四节 高丽末代表书法家和书体 | 第135-154页 |
| 一、益斋·齐贤对松雪体普及的影响 | 第135-149页 |
| 1、家境和生平 | 第136-138页 |
| 2、益斋的思想 | 第138-144页 |
| 3、益斋在元朝留下的痕迹 | 第144-146页 |
| 4、益斋和元代巨儒的交游 | 第146-149页 |
| 二、杏村·李嵒的书法艺术形成 | 第149-154页 |
| 1、家系对杏村·李嵒的影响 | 第149-150页 |
| 2、姻戚关系和周围人物 | 第150-151页 |
| 3、李嵓书体的形成 | 第151-154页 |
| 第六章 赵孟頫的书画艺术对朝鲜的影响 | 第154-170页 |
| 第一节 朝鲜初期的社会文化背景 | 第154-155页 |
| 第二节 朝鲜初期流行的松雪体 | 第155-157页 |
| 第三节 以安平大君为中心的松雪体的流行 | 第157-161页 |
| 第四节 朝鲜15世纪的书法特征 | 第161-164页 |
| 第五节 朝鲜16世纪前后的书法艺术特征 | 第164-170页 |
| 一、16世纪前期的书法艺术特征 | 第165-167页 |
| 二、16世纪后期的书法艺术特征 | 第167-170页 |
| 结论: 艺术精神存在论 | 第170-177页 |
| 一、艺术本质的特性 | 第171-173页 |
| 二、精神本质的特性 | 第173-174页 |
| 三、艺术和精神 | 第174-177页 |
| 参考文献 | 第177-181页 |
| 后记 | 第181-182页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第182页 |