巴赞电影理论与中国纪实电影

中文摘要	第1-5页
Abstract	第5-10页
引言	第10-13页
1 巴赞电影理论阐释	第13-22页
·巴赞电影理论	第14-17页
·电影纪实美学与蒙太奇的区别	第17-18页
·巴赞、克拉考尔对电影纪实的不同认识	第18页
·巴赞电影理论的历史意义	第18-19页
·巴赞电影理论的缺陷	第19-22页
2 巴赞引进中国的历史背景及中国的“误读”	第22-34页
·中国纪实电影的发展情况	第22-23页
·巴赞引进中国的历史语境	第23-29页
·建国后中国电影语言的特点	第23-24页
·新时期初期国内关于电影本性的论争	第24-25页
·第四代导演的个人经历和接受心理	第25-27页
·对三、四十年代中国电影现实主义传统的继承	第27-29页
·中国第四代导演对巴赞电影理论的“误读”	第29-32页
·造成“误读”的原因	第32-34页
3 巴赞电影理论在引进之初对中国的影响	第34-42页
·影响了中国电影研究者的思维方式	第34-35页
·改变了中国电影的结构模式	第35-36页
·改变了中国观众的观影模式	第36-37页
·刷新了中国电影的银幕真实观	第37-38页
·促进了中国国内民主观念的普及	第38-42页
4 巴赞电影理论对当下中国电影的意义	第42-50页
·第六代导演对纪实美学的实践	第42-43页
·四、六代导演对人的认识的变化	第43-45页
·人道主义的张扬与隐退	第45-48页
·对“第六代”的反思和期待	第48-50页
结语	第50-51页
注释	第51-54页
参考文献	第54-56页
读研期间发表的论文	第56-57页
后记	第57-58页