《诗人玉屑》之诗法考论
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 前言 | 第11-18页 |
| 第一节 魏庆之其人与《诗人玉屑》 | 第11-13页 |
| 第二节 《诗人玉屑》的研究现状和研究价值 | 第13-16页 |
| 第三节 本论文的研究重点及创新之处 | 第16-18页 |
| 第一章 诗法 | 第18-36页 |
| 第一节 严羽论诗 | 第18-24页 |
| 第二节 朱熹论诗 | 第24-26页 |
| 第三节 杨万里论诗 | 第26-30页 |
| 第四节 赵蕃、龚圣任、吴可论诗 | 第30-34页 |
| 第五节 姜夔论诗 | 第34-36页 |
| 第二章 诗评 | 第36-50页 |
| 第一节 杨万里评诗 | 第36-42页 |
| 第二节 敖陶孙诗评 | 第42-45页 |
| 第三节 严羽的诗评 | 第45-50页 |
| 第三章 诗体 | 第50-64页 |
| 第一节 宋人论诗"体格法"三者不分 | 第50-51页 |
| 第二节 沧浪《诗体》的辨体研究及文献疏证 | 第51-57页 |
| 第三节 《诗体下》的诗格本质 | 第57-64页 |
| 第四章 句法 | 第64-79页 |
| 第一节 句法的技巧 | 第64-69页 |
| 第二节 唐人经典诗句分类品藻 | 第69-74页 |
| 第三节 宋人经典诗句品藻 | 第74-75页 |
| 第四节 风骚句法产生的源头及特点 | 第75-79页 |
| 第五章 口诀 | 第79-89页 |
| 第一节 《口诀》叙述模式溯源 | 第79页 |
| 第二节 《口诀》篇所体现的诗学观点 | 第79-83页 |
| 第三节 初学蹊径 | 第83-89页 |
| 第六章 立意 | 第89-96页 |
| 第一节 宋代诗"意"的独特本质 | 第89-91页 |
| 第二节 以意为主文辞为辅的创作原则 | 第91-92页 |
| 第三节 立意要深远、含蓄、意脉贯通 | 第92-96页 |
| 第七章 造语 | 第96-105页 |
| 第一节 以故为新取古人之陈言入于翰墨 | 第96-98页 |
| 第二节 务去陈言追求新警动人的艺术效果 | 第98页 |
| 第三节 从俗语、禅语中吸收新鲜的语言因子 | 第98-101页 |
| 第四节 咏物造语追求自然但切忌直白 | 第101-103页 |
| 第五节 注重单字、响字的推敲 | 第103-105页 |
| 第八章 技巧 | 第105-122页 |
| 第一节 用事 | 第105-114页 |
| 第二节 押韵 | 第114-116页 |
| 第三节 属对 | 第116-122页 |
| 第九章 锻炼 | 第122-128页 |
| 第一节 对锻炼的强调和宋人才气的缺失 | 第122-123页 |
| 第二节 化用前人的诗句为己所用 | 第123-124页 |
| 第三节 浅论宋人的"点化"和"剽窃" | 第124-128页 |
| 第十章 比兴 | 第128-134页 |
| 第一节 儒家诗教的传统在宋诗中的发扬 | 第128-129页 |
| 第二节 比兴手法的内涵与运用 | 第129-130页 |
| 第三节 "戒讪谤"的理论与实践的差距 | 第130-132页 |
| 第四节 浅论"白战"的艺术诗法 | 第132-134页 |
| 第十一章 诗风 | 第134-145页 |
| 第一节 两类"诗风"研究的辨析 | 第134-135页 |
| 第二节 魏庆之诗风分类的等级性 | 第135-136页 |
| 第三节 "含蓄"与"自然"的融合 | 第136-139页 |
| 第四节 知音门的补辑及所寄托的深意 | 第139-145页 |
| 第十二章 诗病 | 第145-173页 |
| 第一节 《诗病》版本辨析 | 第145-148页 |
| 第二节 诗病类型分析 | 第148-156页 |
| 第三节 《沧浪诗话·考证》之辨证 | 第156-173页 |
| 《诗人玉屑》校注 | 第173-261页 |
| 原序 | 第173-174页 |
| 卷一 | 第174-181页 |
| 卷二 | 第181-196页 |
| 卷三 | 第196-210页 |
| 卷五 | 第210-213页 |
| 卷六 | 第213-219页 |
| 卷七 | 第219-234页 |
| 卷八 | 第234-241页 |
| 卷九 | 第241-248页 |
| 卷十 | 第248-256页 |
| 卷十一 | 第256-261页 |
| 结论 | 第261-266页 |
| 参考文献 | 第266-270页 |
| 后记 | 第270-271页 |
