摘要 | 第1-6页 |
ABSTRACT | 第6-7页 |
第1章 绪论 | 第7-11页 |
·课题研究的背景和现实意义 | 第7-8页 |
·研究的方法和内容提要 | 第8-9页 |
·本文研究的“传统工艺文化”范畴 | 第9-11页 |
第2章 日本传统工艺文化的现代转型 | 第11-23页 |
·“美术”的诞生和“工艺”概念的形成 | 第11-15页 |
·“美术”概念的形成 | 第11-12页 |
·“美术”的成立以及其后“工艺”概念的形成 | 第12-13页 |
·明治20 年代的“工艺”概念的变迁与其支持者 | 第13-15页 |
·日本近现代“工艺”概念的变迁及转型 | 第15-23页 |
·工艺的纯粹美术化 | 第15-16页 |
·传统工艺的开展 | 第16-18页 |
·民艺运动与民艺思想 | 第18-19页 |
·生活工艺的登场和开展 | 第19-20页 |
·文化遗产保护法令的制定 | 第20-21页 |
·现代转型的基石——“传产法”和“传产协会” | 第21-23页 |
第3章 中国传统工艺文化的现代转型 | 第23-39页 |
·中国近代“工艺”概念演变 | 第23-28页 |
·“工艺”的现代意义 | 第23-25页 |
·“美术”概念的起源与含义 | 第25-26页 |
·工艺美术与设计艺术 | 第26-28页 |
·19 世纪末至20 世纪30 年代的中国工艺美术(鸦片战争-侵华战争) | 第28-33页 |
·南洋劝业会和巴拿马博览会 | 第29-31页 |
·近代工艺美术教育家 | 第31-32页 |
·近代工艺美术家 | 第32-33页 |
·战争时期中国的工艺美术(1938-1949) | 第33-36页 |
·特殊时期手工业的重要意义 | 第33-34页 |
·国统区大后方的手工业 | 第34-35页 |
·解放区的手工业和传统工艺美术 | 第35-36页 |
·解放后中国的工艺美术(1949-1976) | 第36-37页 |
·21 世纪中国工艺文化的发展趋向 | 第37-39页 |
第4章 中日现代转型中的关键因素比较 | 第39-62页 |
·从现代工艺大展纵观中日传统工艺现代转型 | 第39-41页 |
·日本传统工艺文化的现代转型的中坚——工艺作家 | 第41-55页 |
·近代工艺作家的定义和历史背景 | 第41-42页 |
·工艺作家对日本传统工艺文化向现代转型的作用 | 第42-43页 |
·日本近代工艺作家的团体和代表作家 | 第43-52页 |
·“美术工艺”与日展 | 第43-46页 |
·“传统工艺”与“人间国宝” | 第46-48页 |
·“生活工艺”与设计 | 第48-50页 |
·“前卫工艺”与现代美术 | 第50-52页 |
·从“职人”到“工艺作家” | 第52-54页 |
·工艺作家自觉性的苏醒 | 第54-55页 |
·中国传统工艺文化的现代转型的关键——工艺美术大师及工艺作家群体 | 第55-62页 |
·当代语境下中国工艺文化的窘境 | 第55-56页 |
·缺乏工艺作家群体的中国 | 第56-58页 |
·工艺美术大师的社会担当 | 第58-59页 |
·现代艺术家在中国工艺文化的现代转型发展中起到的作用 | 第59-62页 |
第5章 中日工艺文化现代转型的深层因素比较及中国传统工艺转型趋势研究 | 第62-78页 |
·中日近现代“工艺”概念的社会基础与思想意识比较 | 第62-66页 |
·日本“工艺”概念的社会基础 | 第62-64页 |
·“工艺”与“美术” | 第62-63页 |
·“工艺”与“工业” | 第63-64页 |
·中国“工艺”概念的社会基础 | 第64-66页 |
·“工艺”和“美术” | 第64-65页 |
·“工艺美术”的概念混淆 | 第65-66页 |
·中日实学文化深层因素的异同 | 第66-68页 |
·日本实学对传统工艺文化现代化转型的影响 | 第66-67页 |
·中国实学与传统工艺文化现代转型的关系 | 第67-68页 |
·中国传统工艺文化先现代转型的新起点 | 第68-78页 |
·“活态”发展与工艺作家对中国特殊国情的帮助 | 第68-69页 |
·中国传统工艺文化产业的现状和问题点 | 第69-72页 |
·中国传统工艺文化现代转型的再飞跃——作为一种生产活力而存在 | 第72-74页 |
·对工艺作家群的要求和期许 | 第74-78页 |
结语 | 第78-80页 |
参考文献 | 第80-84页 |
附录 | 第84-96页 |
攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第96-97页 |
致谢 | 第97页 |