东巴文化元素在木雕文创产品设计的运用
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 选题缘起 | 第9页 |
| 1.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10-13页 |
| 1.3.1 东巴文化的运用研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3.2 木雕研究现状 | 第11-13页 |
| 2 东巴文化概述 | 第13-25页 |
| 2.1 纳西族简介 | 第13-14页 |
| 2.2 东巴文化中的元素类别 | 第14-22页 |
| 2.2.1 东巴文字 | 第14-15页 |
| 2.2.2 东巴绘画 | 第15-20页 |
| 2.2.3 东巴书法 | 第20-21页 |
| 2.2.4 东巴造型艺术 | 第21-22页 |
| 2.3 东巴文化元素的重构 | 第22-25页 |
| 2.3.1 重构的概念 | 第22页 |
| 2.3.2 东巴文化元素重构的内容 | 第22-24页 |
| 2.3.3 东巴文化元素重构的意义 | 第24-25页 |
| 3 木雕文创产品概述 | 第25-34页 |
| 3.1 中国现当代木雕概况 | 第25-30页 |
| 3.1.1 现代木雕的缘起 | 第25-26页 |
| 3.1.2 木雕创作的当下态势 | 第26-27页 |
| 3.1.3 现代木雕与传统木雕的区别 | 第27-28页 |
| 3.1.4 木雕创作工艺论 | 第28-30页 |
| 3.2 文创产品概述 | 第30-33页 |
| 3.2.1 文创产品的定义 | 第30-32页 |
| 3.2.2 文创产品的设计模式 | 第32页 |
| 3.2.3 文创产品的设计原则 | 第32-33页 |
| 3.3 木雕文创产品 | 第33-34页 |
| 4 东巴文化在木雕文创设计中的运用 | 第34-40页 |
| 4.1 东巴文化元素在木雕主题的运用 | 第34-37页 |
| 4.2 东巴文化元素在木雕构图中的运用 | 第37-38页 |
| 4.3 东巴文化元素在木雕颜色搭配中的运用 | 第38-40页 |
| 5 木雕文创产品对东巴文化元素的借鉴 | 第40-49页 |
| 5.1 木雕文创产品对东巴文字的借鉴 | 第40-42页 |
| 5.2 木雕文创产品对东巴绘画的借鉴 | 第42-44页 |
| 5.3 木雕文创产品对东巴书法的借鉴 | 第44-46页 |
| 5.4 木雕文创产品对东巴造型艺术的借鉴 | 第46-49页 |
| 6 东巴文化元素在木雕文创设计中运用的价值 | 第49-55页 |
| 6.1 体现当代传统文化特征 | 第49-50页 |
| 6.2 促进当地旅游文化的发展 | 第50-52页 |
| 6.3 打造东巴文化特色品牌 | 第52页 |
| 6.4 提升木雕文创工艺品文化品质 | 第52-55页 |
| 7 融合东巴文化元素的生肖狗木雕分析与制作 | 第55-63页 |
| 7.1 东巴文化与生肖狗的融合思路 | 第55-56页 |
| 7.2 草图绘制与制作流程 | 第56-60页 |
| 7.2.1 构思图案 | 第56页 |
| 7.2.2 绘制草图 | 第56-57页 |
| 7.2.3 木板起稿 | 第57页 |
| 7.2.4 雕刻 | 第57页 |
| 7.2.5 打磨与上漆 | 第57-58页 |
| 7.2.6 成品 | 第58-60页 |
| 7.2.7 “生肖狗”创作过程心得体会 | 第60页 |
| 7.3 东巴文化生肖狗的商业开发前景 | 第60-63页 |
| 7.3.1 东巴文化生肖狗的消费人群定位 | 第60-61页 |
| 7.3.2 东巴文化生肖狗的IP衍生空间 | 第61-63页 |
| 结论 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
