| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一.研究的目的 | 第8页 |
| 二.研究的意义 | 第8页 |
| 三.研究的方法 | 第8-9页 |
| (一)文献研究 | 第8-9页 |
| (二)个案研究法 | 第9页 |
| 四.文献综述 | 第9-12页 |
| 第一章 少数民族电影的历史与表述方式 | 第12-19页 |
| 一.建国初期的少数民族电影(1949—1966) | 第13-14页 |
| 二.过渡时期的少数民族电影(1978—1999) | 第14-15页 |
| 三.多元化的少数民族电影(2000—2016) | 第15-17页 |
| 四.小结 | 第17-19页 |
| (一)民族题材丰富,思维模式单一的少数民族电影(1949-1966) | 第17页 |
| (二)初见创新,开始自我表述的少数民族电影(1978-1999) | 第17-18页 |
| (三)民族制作者团队诞生的少数民族电影(1978-1999) | 第18-19页 |
| 第二章 文学范畴上的“自述”与“他述” | 第19-26页 |
| 一.少数民族群体的“自我表述” | 第19-21页 |
| (一)以蒙古族作家玛拉沁夫为例 | 第20页 |
| (二)以回族小说《穆斯林的葬礼》为例 | 第20-21页 |
| 二.旁观者的“他者表述” | 第21-24页 |
| (一)以姜戎作品《狼图腾》为例 | 第21-22页 |
| (二)以杨志军作品《藏獒》为例 | 第22-23页 |
| (三)以迟子建作品《额尔古纳河右岸》为例 | 第23-24页 |
| 三.小结 | 第24-26页 |
| (一)“自述”文学作品更加朴实,叙事风格及表述方法更加质朴. | 第24页 |
| (二)“自述”文学作品更加尊重历史事实和民族现状 | 第24-25页 |
| (三)“他述”文学作品以旁观者的角度创作,摒弃主观因素,叙事客观 | 第25-26页 |
| 第三章 少数民族电影“自述”与“他述”的界定 | 第26-31页 |
| 一.自述——少数民族创作者的艺术表述 | 第26-29页 |
| 二.他述——非少数民族导演对少数民族文化的解读与呈现 | 第29-31页 |
| 第四章 创作者身份对于作品的影响 | 第31-40页 |
| 一.题材选择 | 第31-34页 |
| (一)少数民族“他述”电影的题材选择 | 第32-33页 |
| (二)少数民族“自述”电影的题材选择 | 第33-34页 |
| 二.表现形式 | 第34-40页 |
| (一)语言 | 第34-36页 |
| (二)镜头语言 | 第36-38页 |
| (三)音乐 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 附录 | 第44-58页 |
| 一.中国少数民族电影目录 | 第44-57页 |
| 二.发表文章 | 第57页 |
| 三.获奖情况 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
