| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一节 问题的缘起与研究内容 | 第7-8页 |
| 一.问题的缘起 | 第7页 |
| 二.研究内容 | 第7-8页 |
| 第二节 文献综述 | 第8-10页 |
| 一.关于袁江绘画的研究 | 第8页 |
| 二.关于绘画与园林的关系研究 | 第8-9页 |
| 三.国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 第三节 研究的目的与意义 | 第10页 |
| 一.研究目的 | 第10页 |
| 二.研究意义 | 第10页 |
| 第四节 研究的方法与思路 | 第10-13页 |
| 一.研究方法 | 第10-11页 |
| 二.研究思路 | 第11-13页 |
| 第一章 袁江绘画的艺术 | 第13-22页 |
| 第一节 袁江生平概况及绘画风格 | 第13-15页 |
| 一.生平概况 | 第13页 |
| 二.绘画风格 | 第13-15页 |
| 第二节 袁江绘画作品概况及背景 | 第15-18页 |
| 一.袁江绘画作品概况 | 第15-17页 |
| 二.作品创作的背景 | 第17-18页 |
| 第三节 袁江绘画的表现形式与手法 | 第18-21页 |
| 一.师承与借鉴 | 第18-19页 |
| 二.界画手法 | 第19-20页 |
| 三.经营位置 | 第20-21页 |
| 四.影响及艺术价值 | 第21页 |
| 第四节 本章小结 | 第21-22页 |
| 第二章 袁江绘画的园林空间意境 | 第22-29页 |
| 第一节 从袁江绘画看中国传统园林空间的营造模式 | 第22-23页 |
| 一.封闭式围合空间-整体性空间模式 | 第22-23页 |
| 二.内向性独立空间 | 第23页 |
| 第二节 袁江绘画的空间图式语言 | 第23-24页 |
| 一.园林空间逻辑关系-空间图式语言 | 第23-24页 |
| 二.绘画与园林空间的交融性 | 第24页 |
| 第三节 袁江绘画的园林空间营造手法 | 第24-26页 |
| 一.空间的虚实 | 第24-25页 |
| 二.空间的构成与构图 | 第25-26页 |
| 三.空间的意境 | 第26页 |
| 第四节 袁江绘画中园林空间的叙事性 | 第26-28页 |
| 一.《瞻园图》游历式空间叙事 | 第26-27页 |
| 二.《东园胜概图》渗透式空间叙事 | 第27-28页 |
| 第五节 本章小结 | 第28-29页 |
| 第三章 袁江绘画的园林空间对现代园林的设计启示 | 第29-37页 |
| 第一节 传统园林元素与现代园林的传承分析 | 第29-31页 |
| 一.传统园林与现代园林的概述 | 第29页 |
| 二.人与环境关系的变化 | 第29页 |
| 三.人文思想的延续 | 第29-30页 |
| 四.园林功能、形式的转变 | 第30-31页 |
| 第二节 袁江绘画的艺术对现代园林的启示 | 第31-33页 |
| 一.自然观的启示 | 第31-32页 |
| 二.意境的启示 | 第32页 |
| 三.空间构图的启示 | 第32页 |
| 四.留白手法的启示 | 第32-33页 |
| 第三节 现代(园林)景观设计中绘画元素的转化与契入 | 第33-36页 |
| 一.图解式转译方式 | 第33-34页 |
| 二.概括、提炼内容 | 第34-35页 |
| 三.置换、转换元素 | 第35-36页 |
| 第四节 本章小结 | 第36-37页 |
| 第四章 袁江绘画元素对现代园林转译方式的实验性研究 | 第37-58页 |
| 第一节 “隐现藏露”景观的灰空间实验性设计 | 第37-44页 |
| 一.《山水楼阁屏》的空间图式转译 | 第37-38页 |
| 二.景观灰空间形态的转换 | 第38-39页 |
| 三.场地选址与认知 | 第39页 |
| 四.方案生成及设计成果 | 第39-44页 |
| 第二节 “意在笔先”景观的冥想空间实验性设计 | 第44-50页 |
| 一.《荷静纳凉图》的空间图式转译 | 第44页 |
| 二.景观冥想空间形态的转换 | 第44-47页 |
| 三.设计成果表达 | 第47-50页 |
| 第三节 “曲径通幽”景观的体验空间实验性设计 | 第50-57页 |
| 一.《东园胜概图》的空间图式转译 | 第50页 |
| 二.场地选址与认知 | 第50-52页 |
| 三.设计解读及成果展示 | 第52-57页 |
| 第四节 本章小结 | 第57-58页 |
| 结论 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-61页 |
| 作者简介 | 第61页 |