摘要 | 第3-4页 |
abstract | 第4-5页 |
第一章 绪论 | 第10-18页 |
第一节 研究背景 | 第10页 |
第二节 研究现状 | 第10-13页 |
一、基于学术理论层面的研究 | 第11-12页 |
二、基于图案艺术与工艺视角的研究 | 第12-13页 |
三、基于土家织锦传承与保护问题的研究 | 第13页 |
第三节 研究目的与意义 | 第13-14页 |
一、研究目的 | 第13-14页 |
二、研究意义 | 第14页 |
第四节 研究方法与研究内容 | 第14-18页 |
一、研究方法 | 第14-15页 |
二、主要研究内容和研究路径 | 第15-18页 |
第二章 湘西土家族和土家织锦概述 | 第18-28页 |
第一节 土家族概况 | 第18-23页 |
一、土家族族源 | 第18-19页 |
二、土家族的历史分布 | 第19-21页 |
三、土家族的生存环境 | 第21-23页 |
第二节 土家族的民俗文化信仰 | 第23-26页 |
一、梯玛文化 | 第23页 |
二、傩神崇拜 | 第23-24页 |
三、太阳神崇拜 | 第24页 |
四、白虎图腾崇拜 | 第24-26页 |
第三节 土家织锦的发展历程 | 第26-28页 |
第三章 湘西土家织锦的艺术表现形式与工艺 | 第28-45页 |
第一节 土家织锦图案的分类 | 第28-32页 |
一、动物类图案 | 第28-29页 |
二、植物类图案 | 第29-30页 |
三、民情风俗类图案 | 第30页 |
四、生活用具类图案 | 第30-31页 |
五、几何文字类图案 | 第31页 |
六、综合类图案 | 第31-32页 |
第二节 土家织锦的构成形式 | 第32-35页 |
一、几何造型和直(斜)线的强化 | 第32-33页 |
二、连续对称的重复变化 | 第33-35页 |
第三节 土家织锦图案的色彩特征 | 第35-37页 |
一、尚黑忌白 | 第35-36页 |
二、原色的对比 | 第36页 |
三、复色的互补 | 第36-37页 |
第四节 土家织锦工艺 | 第37-45页 |
一、织锦工具 | 第38-40页 |
二、织锦的材料与染料 | 第40页 |
三、织锦的工艺流程 | 第40-45页 |
第四章 湘西土家织锦图案形式创新设计与应用的必要性和可行性 | 第45-58页 |
第一节 土家织锦图案形式创新设计与应用的必要性 | 第45-47页 |
一、技艺面临失传的危险 | 第45-46页 |
二、产品种类单一 | 第46-47页 |
三、产品工艺粗糙 | 第47页 |
第二节 土家织锦图案形式创新设计与应用的可行性 | 第47-58页 |
一、土家织锦图案具有独特的审美价值 | 第48-49页 |
二、土家织锦图案承载着民俗风情 | 第49页 |
三、土家织锦图案与当代图案的异曲同工之妙 | 第49-50页 |
四、土家织锦图案创新设计的作用 | 第50-51页 |
五、土家织锦图案开发与应用的成功案例 | 第51-58页 |
第五章 湘西土家织锦图案形式的创新设计与应用 | 第58-97页 |
第一节 土家织锦图案形式创新设计的路径 | 第58-61页 |
一、构成形式的路径创新 | 第58-59页 |
二、色彩搭配的路径创新 | 第59页 |
三、传承载体的路径创新 | 第59页 |
四、材料应用的路径创新 | 第59-61页 |
第二节 土家织锦图案形式创新设计的原则 | 第61-66页 |
一、变化与统一 | 第62页 |
二、对称与均衡 | 第62-63页 |
三、对比与调和 | 第63-64页 |
四、节奏与韵律 | 第64-65页 |
五、重复与秩序 | 第65-66页 |
第三节 土家织锦图案形式创新设计的方法 | 第66-70页 |
一、概括、归纳法 | 第66-67页 |
二、添加、省略法 | 第67-68页 |
三、分解与重组法 | 第68-69页 |
四、图案寓意法 | 第69-70页 |
第四节 土家织锦图案形式的创新设计实践 | 第70-77页 |
一、单独纹样的创新设计 | 第70-74页 |
二、连续纹样的创新设计 | 第74-77页 |
第五节 土家织锦图案的创新应用 | 第77-97页 |
一、土家织锦图案应用于标志设计 | 第77-81页 |
二、土家织锦图案应用于广告宣传品 | 第81-89页 |
三、土家织锦图案应用于产品设计 | 第89-97页 |
第六章 结论 | 第97-100页 |
第一节 研究成果 | 第97-98页 |
第二节 存在的问题 | 第98-99页 |
第三节 未来展望 | 第99-100页 |
参考文献 | 第100-102页 |
攻读硕士学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第102-103页 |
致谢 | 第103页 |