岩彩绘画--由胡明哲岩彩艺术引发的相关问题研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1.胡明哲的时代背景 | 第10页 |
| 2.胡明哲的艺术轨迹 | 第10-20页 |
| 2.1“非我”时期 | 第10-12页 |
| 2.1.1 形成原因 | 第10-11页 |
| 2.1.2 物质载体 | 第11页 |
| 2.1.3 艺术思想 | 第11页 |
| 2.1.4 艺术风格 | 第11-12页 |
| 2.2“自我”时期 | 第12-16页 |
| 2.2.1 形成原因 | 第12-13页 |
| 2.2.2 物质载体 | 第13-14页 |
| 2.2.3 艺术思想 | 第14-15页 |
| 2.2.4 艺术风格 | 第15-16页 |
| 2.3“无我”时期 | 第16-20页 |
| 2.3.1 形成原因 | 第16页 |
| 2.3.2 物质载体 | 第16-17页 |
| 2.3.3 艺术思想 | 第17-18页 |
| 2.3.4 艺术风格 | 第18-20页 |
| 3.胡明哲的艺术建树 | 第20-24页 |
| 3.1“岩彩画”的命名 | 第20-21页 |
| 3.1.1 相关概念界定 | 第20页 |
| 3.1.2岩彩画的命名依据 | 第20-21页 |
| 3.2 岩彩画的历史渊源 | 第21-23页 |
| 3.2.1 岩彩是中国最灿烂的文化传统 | 第21-22页 |
| 3.2.2 岩彩是人类最古老最普遍的画材 | 第22-23页 |
| 3.3 岩彩画和水墨画的区别 | 第23-24页 |
| 4.中国当代“岩彩画”的现状 | 第24-26页 |
| 4.1 当代“岩彩画”的发展 | 第24页 |
| 4.2岩彩画的文化内涵 | 第24-25页 |
| 4.3岩彩画的艺术价值 | 第25页 |
| 4.4 中国岩彩画与日本画的异同 | 第25-26页 |
| 5.中国当代岩彩画在中国本土绘画演变进程中的意义 | 第26-29页 |
| 5.1 岩彩画对于今日中国画创作的激活 | 第26-27页 |
| 5.1.1 文化身份的自觉 | 第26页 |
| 5.1.2 创作精神的解放 | 第26-27页 |
| 5.1.3 当代艺术的链接 | 第27页 |
| 5.2 岩彩画对于中国美术教育课程的补充 | 第27-29页 |
| 5.2.1 填补中国画色彩教育的空白 | 第27页 |
| 5.2.2 梳理东方绘画语言特征 | 第27-28页 |
| 5.2.3 中国本土绘画的当代延展 | 第28-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31页 |
