| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 第一章 导论 | 第13-42页 |
| 1.1 释“考工” | 第13-22页 |
| 1.2 研究对象与目的 | 第22-25页 |
| 1.3 本课题的研究现状 | 第25-36页 |
| 1.3.1 《考工典》研究现状 | 第25-31页 |
| 1.3.2 中国传统设计研究现状 | 第31-36页 |
| 1.4 研究意义 | 第36-38页 |
| 1.5 研究内容 | 第38-40页 |
| 1.6 研究方法 | 第40-42页 |
| 第二章 《考工典》结构体系阐释 | 第42-83页 |
| 2.1 《考工典》结构阐释 | 第42-45页 |
| 2.1.1 先总后分：编纂的基本逻辑 | 第42-43页 |
| 2.1.2 从天下到国、家：政治的逻辑 | 第43-44页 |
| 2.1.3 从“礼”到“用”：社会的逻辑 | 第44-45页 |
| 2.1.4 从“器”到“具”：生活的逻辑 | 第45页 |
| 2.2 《考工典》设计体系阐释 | 第45-83页 |
| 2.2.1 建筑与城市规划设计 | 第46-52页 |
| 2.2.2 交通工具设计 | 第52-59页 |
| 2.2.3 视觉设计 | 第59-62页 |
| 2.2.4 器皿设计 | 第62-66页 |
| 2.2.5 家具设计 | 第66-67页 |
| 2.2.6 生活用具设计 | 第67-73页 |
| 2.2.7 农业生产工具及机械设计 | 第73-80页 |
| 2.2.8 服饰设计 | 第80-83页 |
| 第三章 观象制器：中国传统设计的基本原理 | 第83-115页 |
| 3.1 引言 | 第83-84页 |
| 3.2 “观象制器”解说 | 第84-112页 |
| 3.2.1 “观” | 第84-86页 |
| 3.2.2 “象” | 第86-90页 |
| 3.2.3 “制” | 第90-97页 |
| 3.2.4 “器” | 第97-112页 |
| 3.3 “观象制器”的逻辑结构 | 第112-115页 |
| 第四章 百工制度：中国传统设计的管理模式 | 第115-143页 |
| 4.1 从“工”到“司空”：设计制度与机构的萌芽（先秦时期） | 第115-118页 |
| 4.2 从“司空”到“将作大匠”：设计制度与机构的发展（两汉至魏晋南北朝时期）106 | 第118-123页 |
| 4.2.1 两汉时期的设计制度与机构 | 第118-120页 |
| 4.2.2 魏晋南北朝时期的设计制度与机构 | 第120-123页 |
| 4.3 从“将作大匠”到“工部”与“诸监”：设计制度与机构的成熟（隋唐至宋元时期） | 第123-137页 |
| 4.3.1 隋唐时期的设计制度与机构 | 第123-127页 |
| 4.3.2 宋金时期的设计制度与机构 | 第127-133页 |
| 4.3.3 元朝时期的设计制度与机构 | 第133-137页 |
| 4.4 归一“工部”：设计制度与机构的简化（明代） | 第137-143页 |
| 第五章 能主之人：中国传统设计的主体类型 | 第143-181页 |
| 5.1 从公输盘到马钧：“全能型”设计师的兴与衰 | 第144-157页 |
| 5.1.1 设计师的神话：公输盘与墨子 | 第144-148页 |
| 5.1.2 走向世俗：秦汉时期的设计师 | 第148-151页 |
| 5.1.3 盛极而衰：马钧和他的时代 | 第151-157页 |
| 5.2 从宇文恺到蒯祥：“职业”设计师的成与立 | 第157-181页 |
| 5.2.1 “复古运动”：“职业”设计师的形成 | 第157-166页 |
| 5.2.2 多元融合：“职业”设计师的发展 | 第166-181页 |
| 第六章 材美工巧：中国传统设计的基本领域 | 第181-249页 |
| 6.1 相材运斤：木工设计领域 | 第182-188页 |
| 6.1.1 匠梓有别：木工设计的基本分类 | 第182-183页 |
| 6.1.2 诸作制度：木工设计的基本方法 | 第183-188页 |
| 6.2 镕金开铁：金工设计领域 | 第188-195页 |
| 6.2.1 青铜与铁：金工设计的基本材料 | 第189-190页 |
| 6.2.2 金工制度：历代金工设计的基本内容与管理 | 第190-195页 |
| 6.3 如琢如磨：石工设计领域 | 第195-201页 |
| 6.3.1 可观可玩：以“石”为材料的石工设计 | 第196-199页 |
| 6.3.2 可识可用：以“玉”为材料的石工设计 | 第199-201页 |
| 6.4 掬攘焚蒸：陶工设计领域 | 第201-209页 |
| 6.4.1 陶与瓷：陶工设计的基本分类与制作 | 第201-204页 |
| 6.4.2 陶工制度：明代陶工设计的基本内容与管理 | 第204-209页 |
| 6.5 载玄载黄：染工设计领域 | 第209-226页 |
| 6.5.1 黑黄苍赤：染工设计的基本色彩体系 | 第210-219页 |
| 6.5.2 植蓝种红：染工设计中染料的制作与使用 | 第219-222页 |
| 6.5.3 染工制度：染工设计的基本内容与管理 | 第222-226页 |
| 6.6 髹黑剔红：漆工设计领域 | 第226-233页 |
| 6.6.1 漆器释义 | 第227页 |
| 6.6.2 红与黑：漆器设计的基本分类与制作方法 | 第227-232页 |
| 6.6.3 漆之用：漆器的使用方法与效用 | 第232-233页 |
| 6.7 机动梭跃：织工设计领域 | 第233-249页 |
| 6.7.1 织工制度：历代织工设计的基本内容与管理 | 第234-247页 |
| 6.7.2 织之以机：织工设计中的人与工具 | 第247-249页 |
| 第七章 巧法造化：中国传统设计的基本方法 | 第249-270页 |
| 7.1 规矩准绳：中国传统设计的基本工具 | 第250-256页 |
| 7.1.1 揆平取证：“规矩准绳”的基本功能 | 第250-252页 |
| 7.1.2 定平立桩：“规矩准绳”的基本应用与方法 | 第252-256页 |
| 7.2 度量权衡：中国传统设计的度量体系 | 第256-270页 |
| 7.2.1 则天法人：“度量权衡”的来源与依据 | 第256-258页 |
| 7.2.2 历史与现实：历代“度量权衡”的演变与考证 | 第258-267页 |
| 7.2.3 斛斗秤尺：明代“度量权衡”的制造与管理 | 第267-270页 |
| 结语 | 第270-274页 |
| 表格目录 | 第274-275页 |
| 图表目录 | 第275-277页 |
| 参考文献 | 第277-285页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第285-286页 |
| 作者在攻读博士学位期间主持的课题 | 第286-287页 |
| 附录：《考工典》结构与体例示意表 | 第287-292页 |
| 致谢 | 第292-293页 |
