论绘画中色彩语言的形式美
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第10-12页 |
| 一、 选题的背景与意义 | 第10-11页 |
| （一） 选题背景 | 第10页 |
| （二） 选题意义 | 第10页 |
| （三） 创新点 | 第10页 |
| （四） 课题来源和研究的基本思路 | 第10-11页 |
| 二、 课题研究的方法与内容 | 第11页 |
| （一） 研究目标与研究内容 | 第11页 |
| （二） 课题研究方法和技术路线 | 第11页 |
| 三、 课题研究的国内外现状 | 第11-12页 |
| 第二章 探究色彩中的艺术表现形式 | 第12-18页 |
| 一、 绘画中的色彩文化 | 第12-13页 |
| 二、 绘画色彩的心绪效应 | 第13-17页 |
| （一） 不同色彩语言类型的表现性 | 第14页 |
| （二） 色彩语言的情感性 | 第14-16页 |
| （三） 绘画色彩语言的象征性 | 第16-17页 |
| 注释 | 第17-18页 |
| 第三章 解读色彩在绘画中情感的表现形式 | 第18-26页 |
| 一、 色彩情感的表现特点 | 第18-20页 |
| （一） 表现性 | 第18-19页 |
| （二） 象征性 | 第19页 |
| （三） 装饰性 | 第19-20页 |
| 二、 不同色彩情感所具有的共通性 | 第20-22页 |
| 三、 绘画色彩的情感中包含的独特性语言 | 第22-25页 |
| 注释 | 第25-26页 |
| 第四章 领悟色彩在绘画中的审美与表达形式 | 第26-35页 |
| 一、 传统的绘画艺术的色彩展现地历史 | 第26-27页 |
| （一） 汉代以及汉代之前绘的画色彩语言 | 第26页 |
| （二） 元代之前我国的绘画色彩语言 | 第26-27页 |
| 二、 西方的绘画色彩的表现地历史 | 第27-29页 |
| （一） 西方的史前时期 | 第27页 |
| （二） 在欧州文艺复兴之前的时期 | 第27-28页 |
| （三） 欧州文艺复兴发展的时期 | 第28页 |
| （四） 印象派的绘画时期 | 第28页 |
| （五） 当代派与后现代主义时期 | 第28-29页 |
| 三、 相对灵动的色彩的多样艺术表现方式 | 第29-33页 |
| （一） 绘画当中的色彩地丰富多元化 | 第29-30页 |
| （二） 重构再生 | 第30-31页 |
| （三） 快速流变 | 第31-32页 |
| （四） 主观自我 | 第32-33页 |
| 四、 绘画色彩的本体和画家的主体思维的重要表达 | 第33-34页 |
| （一） 色彩语言是整个艺术家思想地结果 | 第33页 |
| （二） 色彩语言是艺术精神的一个标记 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-35页 |
| 第五章 展现绘画中色彩语言形式美的价值及意义 | 第35-44页 |
| 一、 色彩是绘画的作者思想的结果 | 第35-39页 |
| （一） 绘画色彩反应了作者的观察和造型 | 第35-36页 |
| （二） 绘画色彩是作者的再现和表现 | 第36-39页 |
| 二、 增进绘画创作中对于美的再次认识 | 第39-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
