| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 一、 《玉台画史》概况 | 第7-11页 |
| 1、 《玉台画史》简介 | 第7-8页 |
| （1） 、作者简介 | 第7-8页 |
| （2） 、《玉台画史》所涉及史料 | 第8页 |
| 2、 《玉台画史》命名 | 第8-10页 |
| （1） 、“玉台”一词的由来 | 第9-10页 |
| （2） 、《玉台画史》与《玉台书史》的关系 | 第10页 |
| 3、 《玉台画史》中女画家分类 | 第10-11页 |
| 二、 《玉台画史》中女性山水画家概述 | 第11-16页 |
| 1、 《玉台画史》中女性山水画家概况（按汤漱玉所分） | 第12-13页 |
| 2、 《玉台画史》中女性山水画家风格概述 | 第13-16页 |
| 三、 女性山水代表画家及其风格细究 | 第16-37页 |
| 1、 以吴王赵夫人、宋艳艳为例看明以前女性山水画家 | 第16-19页 |
| （1） 、巧于“机、针、丝”三绝——吴王赵夫人 | 第16-17页 |
| （2） 、设色山水之女性代表——宋朝艳艳女史 | 第17-19页 |
| 2、 社会大融合下明清女画家辈出 | 第19-37页 |
| （1） 、不愿缚闺中，提笔向山林——明清闺阁山水之佼佼者 | 第20-32页 |
| <1>、以绘山水自娱陶情的诗画才女——王端淑 | 第20-24页 |
| <2>、首位以绘画为职业的苦情画家——黄媛介 | 第24-28页 |
| <3>、乾隆皇帝收藏作品最多的女画家——陈书 | 第28-32页 |
| （2） 、身为扰世困，心亦寄山水——明清妓家山水之代表 | 第32-37页 |
| <1>、才貌双全河东君 | 第32-35页 |
| <2>、志行高洁范双玉 | 第35-37页 |
| 四、 从《玉台画史》所录山水画家看中国古代女性山水画家之风格流变 | 第37-42页 |
| 1、 女性山水画的产生与萌芽——史前至唐 | 第37-38页 |
| （1） 、社会及文化背景 | 第37页 |
| （2） 、风格特征 | 第37-38页 |
| 2、 女性山水画的过渡与转折——五代宋元 | 第38-40页 |
| （1） 、社会及文化背景 | 第38-39页 |
| （2） 、风格特征 | 第39-40页 |
| 3、 女性山水画的继承与发展——明清 | 第40-42页 |
| （1） 、社会及文化背景 | 第40-41页 |
| （2） 、风格特征 | 第41-42页 |
| 五、 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
