论十九世纪末二十世纪初日本对中国油画的影响
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究内容 | 第8-9页 |
| 三、研究意义 | 第9页 |
| 四、研究方法 | 第9页 |
| 五、文章相关概念的界定 | 第9-11页 |
| 第一章 日本油画的早期发展 | 第11-19页 |
| 1.1 日本油画的导入和兴起 | 第11-12页 |
| 1.1.1 日本幕府前期的油画 | 第11-12页 |
| 1.1.2 日本幕府末年的油画 | 第12页 |
| 1.2 日本的近代油画 | 第12-19页 |
| 1.2.1 日本明治前期的油画 | 第12-14页 |
| 1.2.2 日本明治后期的油画 | 第14-16页 |
| 1.2.3 日本大正时期的油画 | 第16-19页 |
| 第二章 中国油画的引进和发展 | 第19-28页 |
| 2.1 中国对油画的接触 | 第19-22页 |
| 2.1.1 传教士与明代西方油画传入中国 | 第19-20页 |
| 2.1.2 西方油画在清朝宫廷的发展传播 | 第20-22页 |
| 2.2 日本与中国近代油画的发端 | 第22-25页 |
| 2.2.1 留学日本的开始 | 第22-24页 |
| 2.2.2 图画手工科教程的设立 | 第24-25页 |
| 2.3 中国油画引进和发展的日本因素 | 第25-28页 |
| 第三章 中国近代油画学习的留日现象 | 第28-38页 |
| 3.1 留学日本的原因 | 第28-29页 |
| 3.2 近代留日学艺的规模 | 第29页 |
| 3.3 留日学习情况 | 第29-30页 |
| 3.4 留日学艺的代表人物及影响 | 第30-37页 |
| 3.4.1 汪亚尘 | 第30-31页 |
| 3.4.2 陈抱一 | 第31-33页 |
| 3.4.3 丁衍庸 | 第33页 |
| 3.4.4 关良 | 第33-34页 |
| 3.4.5 卫天霖 | 第34-35页 |
| 3.4.6 王悦之 | 第35-37页 |
| 3.5 留日学生的特点 | 第37-38页 |
| 第四章 日本对中国近代油画教育和传播的影响 | 第38-46页 |
| 4.1 油画教育 | 第38-42页 |
| 4.1.1 浙江两级师范学堂 | 第39-40页 |
| 4.1.2 上海城东女学 | 第40-41页 |
| 4.1.3 北京美术学校 | 第41页 |
| 4.1.4 中华艺术大学 | 第41-42页 |
| 4.2 西画团体和活动 | 第42-46页 |
| 4.2.1 天马会 | 第42-43页 |
| 4.2.2 广州赤社 | 第43-44页 |
| 4.2.3 阿博洛学会 | 第44-45页 |
| 4.2.4 艺苑 | 第45-46页 |
| 第五章 日本对中国油画绘画方法和风格的影响 | 第46-53页 |
| 5.1 对绘画方法的影响 | 第46-51页 |
| 5.1.1 从“临画法”到“写生法” | 第46-47页 |
| 5.1.2 人体模特写生 | 第47-51页 |
| 5.2 对绘画风格的影响 | 第51-53页 |
| 5.2.1 “日本派”和“欧洲派” | 第51-52页 |
| 5.2.2 “日本派”的“现代主义” | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第57-58页 |
| 附录 | 第58-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
