| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 一,文献综述 | 第8-13页 |
| (一) "十七年"反特片简析 | 第9页 |
| (二) 上世纪70年代末80年代"公安题材剧"简析 | 第9页 |
| (三) 消费主义社会中,新世纪谍战剧叙事在改变 | 第9-13页 |
| 二,当代谍战剧叙事策略 | 第13-22页 |
| (一) 新世纪谍战剧创作一览 | 第13-17页 |
| (二) 谍战剧古今沿用、稍有不同的叙事策略 | 第17-22页 |
| (1) 叙事结构的模型:格雷马斯的行动元模式 | 第17-20页 |
| (2) 男性英雄主体、红色偶像亦草根亦悲情 | 第20-22页 |
| 三,当代谍战剧的性别叙事策略:三个女人一台戏,以《潜伏》为例 | 第22-28页 |
| (一) 翠平:革命版灰姑娘+野蛮女友 | 第24-25页 |
| (二) 左蓝:盖娅身份+红色恋人 | 第25页 |
| (三) 晚秋:纯真的潘多拉+革命版灰姑娘 | 第25-26页 |
| (四) 女特务与其他女角呈现 | 第26-27页 |
| (五) 女性叙事,大众文化与革命叙事合谋 | 第27-28页 |
| 四,结语:革命奇观·怀旧·焦虑·消费,谍战剧市场红火,前途漫漫 | 第28-33页 |
| 注释 | 第33-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 后记 | 第37-38页 |