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电影观念的现代建构及其反思--1980年代中国电影观念辩论研究

中文摘要第8-10页
ABSTRACT第10-11页
绪论:重读“80 年代”的必要性第12-44页
    一、 研究缘起第14-21页
    二、 研究对象第21-29页
    三、 研究方法第29-37页
    四、 文献综述第37-44页
第一章 断裂与选择:“去政治化”与“电影必须是电影”第44-66页
    第一节 思想让渡、历史规约与本体转向第44-49页
    第二节 “拿常识说事儿”和讨伐“戏剧性”的三篇檄文第49-54页
        一、 “拿常识说事儿”与电影“戏剧性”论争的历史回溯第49-51页
        二、 讨伐电影“戏剧性”的三篇檄文第51-54页
    第三节 构罪“戏剧性”:戏剧性美学原则与极左政治教条第54-64页
        一、 崭新的旧问题:时代诉求与创作现实第54-56页
        二、 以“三突出”为核心的戏剧性电影美学原则第56-59页
        三、 “戏剧性”:从美学原则到政治教条第59-61页
        四、 偏执的深刻——回应历史和时代的需要第61-64页
    结语第64-66页
第二章 电影观念讨论的延伸:从“文学性”到“电影性”第66-87页
    第一节 电影的“文学性”论争:过去完成时与现在进行时第66-72页
        一、 电影的文学价值辩论第66-69页
        二、 二十年后历史亲历者疑惑:“误读”还是“正解”?第69-72页
    第二节 “文学剧本”的审查管控与“思想内容”的政治说教第72-83页
        一、 批判的指向:思想内容规训与电影文学剧本中心制第72-77页
        二、 张骏祥的电影观念变迁:从电影形式到电影文学第77-83页
    第三节 “本体”回应与“思想”回声第83-87页
        一、 从戏剧到影象的“本体”回应第83-84页
        二、 从政治到学术的“思想”回声第84-87页
第三章 西方电影理论的引进与电影观念的现代建构第87-144页
    第一节 建国初期中国电影学界对西方电影理论的翻译第89-94页
    第二节 “长镜头”理论:纪实美学理论的中国化第94-108页
        一“巴赞”的初次造访与失之交臂的纪实美学第95-97页
        二、 “长镜头”理论:误读还是中国化?第97-108页
    第三节 西方现代电影理论的启蒙与系统补课第108-143页
        一、 80 年代初西方现代电影理论在中国第108-117页
        二、 暑期国际电影讲习班与电影理论的现代同步第117-128页
        三、 盲打误撞:“现代”魅惑与现代电影理论的精神洗礼第128-143页
    结语第143-144页
第四章 在中国发现电影理论——中国电影美学的两次理论探索第144-191页
    第一节 钟惦棐及其电影美学思想的再思考第145-162页
        一、 独属于 80 年代的中国电影知识群落第145-149页
        二、 多重“身份”与钟惦棐电影美学思想的核心第149-162页
    第二节 “影戏”美学传统的破与立——论 80 年代语境下的影戏美学第162-189页
        一、 “影戏”美学的历史地位——问题的提出和电影理论的探险第163-167页
        二、 影戏美学与 80 年代语境化、影象美学的“理论宣言”第167-186页
        三、 方法论贡献:比较视野下的中国主体性第186-189页
    结语第189-191页
第五章 对话:娱乐片——电影本体的“娱乐”位移第191-203页
    第一节 娱乐片问题的凸显:从“灯下黑”到浮出地表第193-196页
    第二节 娱乐片:世俗化进程和个人的精神诉求第196-199页
    第三节 从娱乐的本体诉求到“娱乐主体论”的“皈依与禁忌”第199-201页
    结语第201-203页
第六章 激进现代性与“谢晋模式”辩论的再读解第203-213页
    第一节 “谢晋模式”辩论的历史回溯第204-208页
    第二节 激进现代性的文化立场与反思“谢晋模式”批判第208-213页
        一、 谢晋电影的历史地位与反传统的激进现代性第208-211页
        二、 “谢晋模式”辩论的历史反思第211-213页
结论第213-219页
参考文献第219-234页
攻读博士学位期间公开发表的论文第234-235页
攻读博士学位期间所作科研项目第235-236页
致谢第236页

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