油画材料及技法与视觉效果
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第—章 油画材料的历史与发展脉络 | 第11-22页 |
| 第一节 传统油画材料的历史发展概况 | 第11-18页 |
| 一、洞窟壁画 | 第11-12页 |
| 二、蜡画和胶彩画的材料及技法 | 第12-13页 |
| 三、壁画材料及技法 | 第13-14页 |
| 四、丹培拉绘画材料与技法 | 第14-16页 |
| 五、油画的产生及其材料和技法 | 第16-18页 |
| 第二节 近代油画中所用的“直接画法”及所用材料 | 第18-20页 |
| 一、鲁本斯的绘画材料与“直接画法” | 第18-19页 |
| 二、总结分析三种油画技法和材料 | 第19-20页 |
| 第三节 油画综合材料的广泛运用和艺术形式的发展 | 第20-22页 |
| 一、19世纪的综合材料探索 | 第20页 |
| 二、20世纪的绘画材料研究与形式的发展 | 第20-22页 |
| 第二章 油画创作的语言与材质的关系 | 第22-37页 |
| 第一节 油画材质的色层语言 | 第22页 |
| 第二节 油画材质的肌理语言 | 第22-37页 |
| 一、肌理语言的含义 | 第22-24页 |
| 二、伦勃朗的肌理语言分析 | 第24-29页 |
| 三、库尔贝的绘画语言分析 | 第29-31页 |
| 四、莫奈的绘画材料技法研究 | 第31-33页 |
| 五、梵高的肌理语言分析 | 第33-35页 |
| 六、中国油画家对肌理语言的探索 | 第35-36页 |
| 七、总结分析肌理语言和材料的关系 | 第36-37页 |
| 第三章 现代油画材料的演变 | 第37-54页 |
| 第一节 国内外艺术家对油画材料的探索 | 第37-49页 |
| 一、国外综合材料的探索者 | 第37-43页 |
| 二、国内综合材料的探索者 | 第43-49页 |
| 第二节 综合材料引进油画的原因 | 第49-50页 |
| 第三节 综合材料与东方艺术形式的结合与创新意义 | 第50-54页 |
| 一、赵无极——意象油画的抽象性表达 | 第50-51页 |
| 二、周长江一—东方艺术形式的探索 | 第51-54页 |
| 第四章 油画材料与视觉效果之间的关系 | 第54-57页 |
| 第一节 油画语言的丰富化 | 第54-55页 |
| 一、传统语言中装饰性的创新 | 第54页 |
| 二、造型语言中的肌理与拼贴 | 第54-55页 |
| 第二节 三维空间的转变 | 第55页 |
| 第三节 多元化的文化与精神指向 | 第55-57页 |
| 第五章 中国当代油画在材料方面的创新之路 | 第57-68页 |
| 第一节 油画材料对中国当代油画的影响 | 第57-58页 |
| 一、中国当代油画的现状和发展 | 第57页 |
| 二、综合材料的研究与运用 | 第57-58页 |
| 第二节 当代油画创作把握好材料与作品的关系 | 第58-60页 |
| 第三节 材料创作的误区 | 第60-68页 |
| 一、材料的精神性与时代性的缺失 | 第60页 |
| 二、写生的缺失与绘画的图像性 | 第60-63页 |
| 三、生活—观察—创作 | 第63-65页 |
| 四、在生活中找寻艺术的创作方式 | 第65-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-70页 |
