| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 1 “诗乐分离”的发生与本文“诗乐分离”范围的限定 | 第11-14页 |
| 1.1 诗乐关系溯源 | 第11页 |
| 1.2 早期“诗乐分离”之发生 | 第11-12页 |
| 1.3 汉魏六朝阶段诗乐分离之发生 | 第12-14页 |
| 2 汉魏“诗乐分离”进程与曹植诗歌创作的双向作用 | 第14-29页 |
| 2.1 汉魏“诗乐分离”与曹植之关联 | 第14-15页 |
| 2.2 曹植之前重要五言诗作品——《古诗十九首》 | 第15-18页 |
| 2.3 建安“诗乐分离”的加速对曹植诗歌创作的影响 | 第18-20页 |
| 2.4 曹植对“诗乐分离”的推动因素 | 第20-29页 |
| 2.4.1 诗篇的完整性 | 第21-23页 |
| 2.4.2 曹植诗歌情感表达的丰富性 | 第23-25页 |
| 2.4.3 曹植诗歌的“君子”标准 | 第25-29页 |
| 3 “诗乐分离”导致的曹植诗歌影响的“二元化”——以《诗品》与《文心雕龙》为例 | 第29-37页 |
| 3.1 五言之“国风” | 第30-34页 |
| 3.1.1 《诗品》对曹植的评价分析 | 第30-32页 |
| 3.1.2 从钟嵘的支持者与反对者看曹植五言诗的地位 | 第32-34页 |
| 3.2 乐府之“乖调” | 第34-37页 |
| 3.2.1 俗称“乖调” | 第34-35页 |
| 3.2.2 刘勰对曹植与魏三祖评价的差别 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 个人简历 | 第42-43页 |
| 已发表的学术论文 | 第43-44页 |
